| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 河南越调剧种概述 | 第11-17页 |
| 1.1 河南的戏曲文化 | 第11-13页 |
| 1.2 河南“越调”剧种的起源 | 第13-14页 |
| 1.3 河南越调剧种述略 | 第14-17页 |
| 1.3.1 越调的地域分布与流派划分 | 第14页 |
| 1.3.2 越调主弦乐器的演变缘由 | 第14-17页 |
| 第二章 河南越调唱腔音乐的艺术特征 | 第17-23页 |
| 2.1 越调唱腔音乐的板式 | 第17-20页 |
| 2.2 越调的调高与音域 | 第20页 |
| 2.3 越调的调式调性 | 第20-21页 |
| 2.4 越调的唱词腔调 | 第21页 |
| 2.5 越调的唱腔速度 | 第21-22页 |
| 2.6 河南越调唱腔音乐艺术的历史地位 | 第22-23页 |
| 第三章 河南越调“申派”艺术述略 | 第23-43页 |
| 3.1 河南越调“申派”艺术风格的形成 | 第23-41页 |
| 3.1.1 “申派”的由来及唱腔风格形成演变的过程 | 第23-25页 |
| 3.1.2 “申派”的代表剧目赏析 | 第25-41页 |
| 3.2 河南越调——“申派”艺术的传承与发展 | 第41-43页 |
| 3.2.1 “申派”传人新排的越调剧目 | 第41-42页 |
| 3.2.2 “申派”传人及再传弟子简介 | 第42-43页 |
| 第四章 探究“申派”越调唱腔的艺术特征 | 第43-67页 |
| 4.1 技巧丰富、多彩独特的润腔 | 第44-54页 |
| 4.1.1 旋律性润腔 | 第44-47页 |
| 4.1.2 阻音和音色润腔 | 第47-50页 |
| 4.1.3 “迟出”与“早收”润腔 | 第50-53页 |
| 4.1.4 独特的“加哭”、“加笑”的润腔 | 第53-54页 |
| 4.2 严谨、机巧的唱腔结构 | 第54-58页 |
| 4.2.1 多彩的腔格变化 | 第54-57页 |
| 4.2.2 起承转合与头、腹、尾 | 第57-58页 |
| 4.3 鲜明的旋律个性 | 第58-62页 |
| 4.4 声情并茂的演艺特征 | 第62-67页 |
| 第五章 越调的现状与传承展望 | 第67-71页 |
| 5.1 越调剧团的现状 | 第67-68页 |
| 5.2 越调青年人才培养现状 | 第68-70页 |
| 5.3 越调的传承发展之思考 | 第70-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |