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音乐技术理论与方法
山东大鼓音乐风格及现状研究
咏叹调《永别了，过去的美梦》的艺术特征及演唱分析
学位音乐会曲目设计及曲目综述
分类对位的发展与演进--以六本中文教程的分类写作规则为例
巴伯声乐套曲《隐士之歌》演唱探究
西藏当代器乐创作的梳理及研究
《教我如何不想他》三个演唱版本的比较研究
承载时代记忆--改革开放以来西藏时政歌曲研究
舒曼《艾兴多夫歌曲集Op.39》文本解读与演绎
汉族民歌合唱润腔研究
湖南花鼓戏演唱艺术研究
女高音咏叹调《埃尔纳尼，咱逃走吧！》演唱探析
试论男中音声部的演唱技巧--以咏叹调《快给大忙人让路》为例
将电影音乐应用于视唱练耳教学的实践与思考
刍议钢琴伴奏在歌剧咏叹调与艺术歌曲中差异性特征与表现方式--以咏叹调《安宁，安宁》及艺术歌曲《魔王》为例
“整体艺术观”视域中的德奥歌剧序曲研究--以瓦格纳歌剧《唐豪瑟》序曲为例
电子管风琴在音乐剧中的改编运用--以《西贡小姐》主要唱段为例
浅析歌剧《木兰诗篇》唱段的艺术特点--以《假如我是个女人》为例
Progressive House风格编创与穿戴式装置制作技术解析--以作品《LOVE》为例
莫扎特艺术歌曲创作特点与演唱教学分析--以《亲切的平静》、《致克洛埃》为例
求同存异，雅俗“融”赏--以《柔板》、《往日时光》为例，对借鉴美声演唱的通俗作品之实践探究
拉赫玛尼诺夫《第三交响曲》结构思维研究
两部中国民族风格赋格曲集比较研究--以陈铭志和于苏贤赋格为例
美声唱法演唱苏州弹词的可行性--以《蝶恋花·答李淑一》为例
西安音乐学院视唱练耳专业本科课程设置分析与研究
美声唱法中男高音声部喉头稳定问题的探讨
利盖蒂《汉堡协奏曲》作曲技法分析
刍议美声唱法中呼吸的运用
民族唱法借鉴京剧唱腔的实践与应用研究--以京歌《梨花颂》、《咏梅》为例
视唱练耳课程中音乐听觉水平差异之成因分析及对策研究
王西麟早期音乐作品分析--以交响组曲《云南音诗》和室内乐组曲《太行山音画》为例
如何提高声乐演唱者的音准--以中国原创歌剧《白鹿原》为例
中职声乐情境教学课例调查研究
缘起于“务头”的戏曲音乐出彩研究
普契尼声乐室内乐的风格特点和演唱研究
巴赫为甘巴琴所作的《G大调奏鸣曲》音乐风格诠释与作品分析--以大提琴版本为例
浅析花腔女高音技能技巧训练与演唱实践
周媛电子音乐作品《琉璃》的创作技术研究
乔治·本杰明电子音乐作品《安塔拉》创作技法分析与研究
流行演唱中跨界唱法现象的研究--以谭维维改编演唱的《乌兰巴托的夜》为例
声乐组曲《红楼梦》演唱浅析--以《枉凝眉》、《葬花吟》为例
探索《Vaccaj声乐练习曲》在声乐学习中的价值
美声唱法如何吸收陕西地方戏曲唱法的合理要素--以歌剧《张骞》和眉户剧《迟开的玫瑰》选段为例
浅析柴科夫斯基艺术歌曲的创作技巧及音乐风格
歌剧《伤逝》子君悲剧形象的塑造--以《不幸的人生》和《风萧瑟》为例
浅谈中国古典诗词歌曲演唱风格与技巧的把握
巴赫康塔塔的艺术特征与第202康塔塔的演唱分析
“湘羽”调式特性旋律音调的结构分析及溯源
试论比克西奥声乐作品的艺术特征及演唱体会--以《妈妈》、《告诉我，玛丽犹》、《只为了你，露琪亚》为例
歌剧《茶花女》中男高音阿尔弗莱德的演唱分析与舞台表演--以《我的心灵充满沸腾》《噢！我多愧疚！噢！我感到耻辱》为例
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