浅析柴科夫斯基艺术歌曲的创作技巧及音乐风格
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 一、选题的理论意义与研究价值 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-12页 |
| (一)国内部分 | 第8-11页 |
| (二)国外部分 | 第11-12页 |
| 三、研究特色 | 第12-13页 |
| 第一章 柴科夫斯基和他的艺术歌曲 | 第13-20页 |
| 第一节 柴科夫斯基艺术歌曲创作阶段的划分 | 第13-14页 |
| 一、早期 | 第13页 |
| 二、中期 | 第13-14页 |
| 三、晚期 | 第14页 |
| 第二节 柴科夫斯基艺术歌曲的题材内容 | 第14-16页 |
| 第三节 柴科夫斯基艺术歌曲的体裁 | 第16-18页 |
| 第四节 柴科夫斯基艺术歌曲歌词与曲及其之间的关系 | 第18-20页 |
| 一、柴科夫斯基艺术歌曲的歌词来源 | 第18页 |
| 二、歌词与曲之间的关系 | 第18-20页 |
| 第二章 柴科夫斯基艺术歌曲的创作技巧 | 第20-28页 |
| 第一节 柴科夫斯基艺术歌曲的曲式结构运用 | 第20-21页 |
| 一、对传统歌曲曲式结构的继承 | 第20页 |
| 二、对传统歌曲曲式结构的创新 | 第20-21页 |
| 第二节 柴科夫斯基艺术歌曲的调性布局与调性转换 | 第21-22页 |
| 一、调式布局特点 | 第21页 |
| 二、调性转换与民族调性相结合 | 第21-22页 |
| 第三节 柴科夫斯基艺术歌曲的旋律特征 | 第22-23页 |
| 一、民族性 | 第22页 |
| 二、抒情性 | 第22-23页 |
| 三、戏剧性 | 第23页 |
| 第四节 柴科夫斯基艺术歌曲的和声色彩 | 第23-24页 |
| 一、丰富的和声色彩 | 第23-24页 |
| 二、民族性的和声运用 | 第24页 |
| 第五节 柴科夫斯基艺术歌曲的节拍、节奏使用 | 第24-25页 |
| 一、节拍、节奏的使用 | 第25页 |
| 二、带有民族色彩的节奏使用 | 第25页 |
| 第六节 柴科夫斯基艺术歌曲的钢琴伴奏 | 第25-28页 |
| 一、钢琴伴奏常用织体 | 第26页 |
| 二、钢琴伴奏的节奏特征 | 第26-28页 |
| 第三章 柴科夫斯基艺术歌曲的音乐风格 | 第28-32页 |
| 第一节 音乐风格的形成原因 | 第28页 |
| 一、客观原因 | 第28页 |
| 二、主观原因 | 第28页 |
| 第二节 抒情性与戏剧性、描绘性的结合 | 第28-30页 |
| 一、抒情性与戏剧性的结合 | 第28-29页 |
| 二、抒情性与描绘性的结合 | 第29-30页 |
| 第三节 民族性与抒情性、戏剧性的结合 | 第30-32页 |
| 一、民族性与抒情性的结合 | 第30页 |
| 二、民族性与戏剧性的结合 | 第30-32页 |
| 第四章 艺术歌曲《珊瑚》音乐分析 | 第32-38页 |
| 一、第一乐段音乐分析 | 第32-33页 |
| 二、第二乐段音乐分析 | 第33-34页 |
| 三、第三乐段音乐分析 | 第34-36页 |
| 四、第四乐段音乐分析 | 第36页 |
| 五、《珊瑚》的创作特点 | 第36-38页 |
| 《珊瑚》谱例 | 第38-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 个人简介 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
