| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论: “务头”定义为“出彩”的相关阐释及延伸研究 | 第8-20页 |
| 第一章 剧作家创作过程中的出彩研究 | 第20-42页 |
| 第一节 剧本的时间界定 | 第20-21页 |
| 第二节 剧作家的能力素质体现 | 第21-25页 |
| 一、剧作家的的曲学素养 | 第21-22页 |
| 二、剧作家的文学素养 | 第22-23页 |
| 三、创作剧本形象的思维转变 | 第23-25页 |
| 第三节 剧本创作的出彩要素 | 第25-34页 |
| 一、故事主题、情节、结构逻辑的出彩 | 第25-30页 |
| 二、曲词的出彩 | 第30-33页 |
| 三、念白的出彩 | 第33-34页 |
| 第四节 戏曲音乐声律的出彩要素 | 第34-42页 |
| 一、唱腔的出彩 | 第34-39页 |
| 二、音韵平仄的出彩 | 第39-42页 |
| 第二章 演员舞台演绎中的出彩要素 | 第42-62页 |
| 第一节 演员自身的能力素质体现 | 第42-45页 |
| 一、演员的表演天赋 | 第42-43页 |
| 二、演员的能力素养 | 第43-45页 |
| 第二节 演员在唱腔及宾白中的出彩要素 | 第45-53页 |
| 一、演员演唱技巧的出彩 | 第45-51页 |
| 二、宾白的处理 | 第51-53页 |
| 第三节 演员在舞台动作表演中的出彩要素 | 第53-58页 |
| 一、如何设计舞台动作的出彩 | 第53-56页 |
| 二、舞台动作的特性因素 | 第56-57页 |
| 三、科诨的出彩性 | 第57-58页 |
| 第四节 曲情中的出彩要素 | 第58-62页 |
| 一、独特的音乐处理方式 | 第58-61页 |
| 二、个人唱腔魅力的展示 | 第61-62页 |
| 第三章 戏曲观众审美过程中对出彩的认定 | 第62-75页 |
| 第一节 戏曲观众审美心理与中国传统审美观的共性 | 第62-64页 |
| 一、戏曲观众审美特性之中和审美观 | 第62-63页 |
| 二、戏曲观众审美观之空灵审美观 | 第63-64页 |
| 三、戏曲观众审美观之传神审美观 | 第64页 |
| 第二节 戏曲观众对戏曲语言的审美需求 | 第64-66页 |
| 一、化俗为雅 | 第65页 |
| 二、雅体俗用 | 第65-66页 |
| 第三节 戏曲观众对舞台表演的审美需求 | 第66-69页 |
| 一、演员歌唱方面 | 第66页 |
| 二、舞台动作表演方面 | 第66-69页 |
| 第四节 戏曲观众审美与剧作家、演员之间的关系及相互作用 | 第69-75页 |
| 一、戏曲观众审美与演员的关系及相互作用 | 第69-71页 |
| 二、戏曲观众审美与剧作家之间的关系 | 第71-72页 |
| 三、戏曲观众的审美变迁与剧作家、演员的关系 | 第72-75页 |
| 总结 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-84页 |
| 个人简历 | 第84-88页 |