| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、选题缘由与意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究现状及发展趋势 | 第9-12页 |
| 三、论题研究思路与章节安排 | 第12-13页 |
| 第一章 作曲家及作品概述 | 第13-26页 |
| 第一节 陈铭志及《序曲与赋格曲集》介绍 | 第13-22页 |
| 一、陈铭志个人介绍 | 第13-14页 |
| 二、创作分期 | 第14-16页 |
| 三、《序曲与赋格曲集》概述 | 第16-22页 |
| 第二节 于苏贤及《24首钢琴赋格曲及创作分析》介绍 | 第22-26页 |
| 一、于苏贤个人介绍 | 第22-23页 |
| 二、于苏贤复调教学体系 | 第23-25页 |
| 三、《24首钢琴赋格曲及创作分析》概述 | 第25-26页 |
| 第二章 整体结构研究 | 第26-53页 |
| 第一节 主题与答题研究 | 第26-41页 |
| 一、主题的素材来源 | 第26-31页 |
| 二、主题的调式与调性 | 第31-34页 |
| 三、主题的起止音 | 第34-35页 |
| 四、主题的结构 | 第35-39页 |
| 五、主题的陈述形态 | 第39-40页 |
| 六、答题研究 | 第40-41页 |
| 第二节 结构分析 | 第41-48页 |
| 一、二分性结构 | 第41-43页 |
| 二、三分性结构 | 第43-46页 |
| 三、交混结构 | 第46-48页 |
| 第三节 调式调性与和声 | 第48-53页 |
| 一、调式、调性 | 第48-49页 |
| 二、音程、和弦 | 第49-53页 |
| 第三章 对位手法分析 | 第53-71页 |
| 第一节 《序曲与赋格曲集》对位手法分析 | 第53-59页 |
| 一、对比手法 | 第53-56页 |
| 二、模仿手法 | 第56-59页 |
| 第二节 《24首钢琴赋格曲及创作分析》对位手法分析 | 第59-71页 |
| 一、对比手法 | 第59-64页 |
| 二、模仿手法 | 第64-71页 |
| 第四章 两部中国民族风格赋格曲集创作特征之比较分析 | 第71-78页 |
| 第一节 作曲技法的比较 | 第71-77页 |
| 一、技法间的共性 | 第71-72页 |
| 二、技法间的个性 | 第72-77页 |
| 第二节 作曲思维观念的比较 | 第77-78页 |
| 一、思维观念的相似性 | 第77页 |
| 二、思维观念的差异性 | 第77-78页 |
| 结语 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 附录 | 第81-97页 |
| 致谢 | 第97页 |
