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音乐技术理论与方法
“和实生物，同则不继”—“花腔”艺术在中国的发展与流变研究
试析托斯蒂艺术歌曲的风格特征与演唱要旨
歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征和演唱体会--以咏叹调《思儿》、《娘在那片云彩里》为例
亨德尔歌剧咏叹调的艺术特征和演唱体会--以《改变面目》、《思念的痛苦》、《我的爱，你在哪里》为例
浅析歌剧《茶花女》中重唱的艺术魅力--以《你可是瓦莱丽小姐》为例
理查·施特劳斯歌剧《莎乐美》主导动机配器技法分析
艺术歌曲《春—祖国的春天》演唱实践研究
艺术歌曲《关雎》的艺术风格与演唱研究
陆祖龙《长城永在我心上》等三首艺术歌曲演唱研究
巴赫《三部创意曲集》的演绎研究
古雷斯基《为一首波尔卡而作的小安魂曲》作曲技法研究
徐志摩诗词艺术歌曲的艺术特征及演唱研究
中国声乐作品与二胡作品相互改编研究--以《二泉映月》等四首代表作品为例
试论中国民族声乐作品中豫剧的借鉴与融合--以歌剧选段《海风阵阵愁煞人》和《木兰从军》为例
杨树声声乐教育思想研究
论视唱练耳对右脑的开发作用
贝利尼歌剧《清教徒》中女主人公咏叹调分析
以《魔笛》为例探析莫扎特歌剧中花腔女高音的演唱技巧
对《卡门》两首咏叹调的分析与研究
古典意大利艺术歌曲的艺术风格及在声乐学习中的价值
丁毅歌唱艺术探究
戏曲演员向民族歌剧领域转型研究--以陈淑敏表演艺术为例
勃拉姆斯《四首严肃歌曲》的音乐分析及演唱研究
山西民歌《亲圪蛋下河洗衣裳》艺术特色与演唱分析
合唱作品《在太行山上》的演唱处理及指挥动作设计探究
中外女中音歌唱家演唱分析与比较--以六位歌唱家为范例
以《魔笛》为例看经典歌剧在当代的不同演绎
品读合唱民族化之发展历史浅谈当今合唱发展之思路
合唱指挥的手势动作设计与作品情感对应的探究--以指挥《在十八岁生日晚会上》为例
歌曲《父亲的草原母亲的河》的演唱分析--以个人实际演唱为例
在实践中总结，在实践中成长--谈饰演民族歌剧《运河谣》中“水红莲”的体会
舒曼《声乐套曲》Op.39的演唱研究
歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造及唱段分析--以个人的演唱为例
莫扎特歌剧《牧人王》中咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》的演唱分析
舞台实践体会与唱段分析--以《野火春风斗古城》中饰演高自萍为例
浅谈当代中国R&B的演唱特点
浅析中国民族声乐“声”、“字”、“情”的韵味美
试论歌剧《假面舞会》中阿梅利亚和她的一首咏叹调
饰演歌剧《野火春风斗古城》中陈瑶一角的几点体会
罗忠镕后期艺术歌曲的音高组织及技法分析--以艺术歌曲《嫦娥》、《往事二三》等为例
如何在业余合唱团中训练无伴奏合唱
传统·现代·流行·时尚--民族声乐艺术新样式探讨
男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》演唱版本分析研究
试析多尼采蒂歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《光芒照耀心灵》的人物分析和音乐处理
从声乐套曲《冬之旅》的演唱中体会诗与乐的结合
美声歌唱中legato的探究与思考--以贝利尼歌剧《清教徒》选段《耳边响起他的声音》为例
声乐教学的具体化研究--基于千帆直播平台下的声乐教学实验探究
论演唱歌曲时“情”与“声”的辩证关系--以歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》为例
古筝与交互电子音乐作品--《筝·语》的创作解析
传统与现代的碰撞与交融--谢德林《两首复调作品》研究
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