| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题意义 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 三、本文主要研究内容 | 第8-9页 |
| 第一章 利盖蒂和他的《汉堡协奏曲》 | 第9-15页 |
| 一、利盖蒂及其创作 | 第9-11页 |
| 二、关于《汉堡协奏曲》 | 第11-12页 |
| 三、对利盖蒂作品中运用的律制原则的思考 | 第12-15页 |
| 第二章 《汉堡协奏曲》中的音高材料、节奏节拍及织体形态分析 | 第15-40页 |
| 第一节 音高材料的使用 | 第15-22页 |
| 一、建立在自然泛音列音序上的横向进行 | 第15-19页 |
| 二、核心音程的运用 | 第19-22页 |
| 第二节 节奏与节拍的处理 | 第22-33页 |
| 一、机械化节奏 | 第22-26页 |
| 二、固定节奏型 | 第26-31页 |
| 三、节拍的横向变换与节拍对位 | 第31-33页 |
| 第三节 织体的运用 | 第33-40页 |
| 一、对线状织体的使用 | 第34-36页 |
| 二、织体的复合运用 | 第36-40页 |
| 第三章 《汉堡协奏曲》中的音色设计 | 第40-58页 |
| 第一节 不同律制原则引起的音色差异 | 第40-43页 |
| 一、《汉堡协奏曲》中两种律制原则的共存 | 第40-41页 |
| 二、拍音 | 第41-43页 |
| 第二节 具有结构意义的特殊音色 | 第43-47页 |
| 第三节 其他音色处理手法 | 第47-58页 |
| 一、不同乐器在相同音高上的组合 | 第47-49页 |
| 二、由力度和奏法设计引发的音色变化 | 第49-56页 |
| 三、以动态陈述方式制造“静态”音响 | 第56-58页 |
| 第四章 作品中复调思维的体现 | 第58-65页 |
| 第一节 使用复调手法制造非复调音响 | 第58-61页 |
| 第二节 音序模仿 | 第61-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69页 |