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音乐技术理论与方法
以戏曲为素材的创作歌曲演唱特点分析
古韵新声 声情并茂--高为杰《折桂令·春情》之“聚情散气”
福建霞浦《三沙鱼名歌》的闽南特征
音中有诗、乐中有情—周易古诗词艺术歌曲《钗头凤》的艺术特色
亨德尔歌剧咏叹调《唤醒我的心》的演唱分析
试析京歌演唱对高师民族声乐专业学生训练体系的补充--以《卜算子·咏梅》为例
论威尔第与普契尼抒情女高音音乐风格与演唱特色之比较
歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中埃德加的演唱分析--以咏叹调《不久将被埋葬》为例
论析西方歌剧二重唱的艺术特点--以五位代表作曲家部分作品为例
安徽庐剧音乐文化流变研究
谈民族歌剧的艺术表现--以《娘在那片云彩里》为例
1987年版电视剧《红楼梦》歌曲《紫菱洲歌》《分骨肉》演唱探究
莫扎特歌剧《女人心》中“古列尔摩”人物形象及其唱段研究
论莫扎特与威尔第歌剧中男高音演唱研究--以两首咏叹调为例
秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》女主角润腔比较
罗西尼《小庄严弥撒》中两首女高音弥撒曲的演唱分析
音乐剧《蝶》中“祝英台”两首作品的演唱处理
论威尔第歌剧《茶花女》中阿弗莱德咏叹调的演唱--以咏叹调“我热情沸腾像烈火”为例
试论歌剧《美丽的海伦》中海伦的音乐形象塑造及演唱体会--以海伦三首咏叹调为例
歌剧《江姐》中《我为共产主义把青春贡献》的演唱实践分析
论歌剧《贾尼·斯基基》中贾尼·斯基基的人物特征及演唱处理
阻音在民族歌剧《白毛女》中的运用
美声唱法在中国歌剧《原野》中的应用--以咏叹调《啊！我的虎子哥》为例
歌剧《号角》中“筠溪”的人物、唱段演唱分析及感悟
谈歌剧选段《偷洒一滴泪》的音乐风格及演唱特点的把握
巴赫第151号女高音康塔塔咏叹调《甜蜜的安慰，我的耶稣来临》的音乐与演唱分析
戏剧表演的“体验派”与“表现派”经验在歌剧表演中的应用--以歌剧《卡门》两首咏叹调的演唱为例
歌剧《丑角》咏叹调《原谅，原谅》演唱版本比较研究--以朱塞佩·塔代伊、林俊卿、德米特里·霍洛斯托夫斯基为例
歌剧《伤逝》中《一抹夕阳》、《风萧瑟》的演唱实践分析
歌剧《号角》中“筠溪”主要唱段的角色塑造与演出实践
彝族歌曲《昙华山好地方》的艺术风格与演唱分析
研析黄自艺术歌曲《玫瑰三愿》的演唱处理
托斯蒂艺术歌曲的创作风格和演唱技巧分析及运用
探究云南民歌演唱风格--以音乐会中的云南民歌为例
听觉训练中的心理期待机制
理查·施特劳斯艺术歌曲《星》、《坏天气》的诗乐联系及演绎研究
融入音乐分析的视唱练耳教学
艾夫斯《假日交响曲》中的“借用曲调”研究
西方管弦乐队混合音色纵览
梅西安《图伦加利拉交响曲》结构研究
赵季平两首古诗词艺术歌曲的语言音韵与咬字行腔
布鲁克纳晚期交响曲主题与结构研究
阎维文军旅声乐作品演唱风格探析--以歌曲《小白杨》、《一二三四歌》、《强军战歌》为例
勃拉姆斯《德意志安魂曲》第五乐章女高音独唱与合唱演唱研究
细川俊夫《花的妖精》中织体的特征与其结构功能
邓垚“赛事类”民族声乐作品的演唱解析--以《残花》、《昭君》为例
连续与轮转--赫珀科斯基和达西奏鸣曲理论研究
拉威尔《希腊民歌五首》及其演唱研究
管弦乐《阿哩梅撒莫》的创作思维及其特征
电子音乐作品《琴·颂》的声音处理与交互手段解析
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