| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第6-7页 |
| 第2章 普契尼声乐室内乐风格特点 | 第7-11页 |
| 2.1 普契尼歌剧作品的一般风格特点 | 第7-8页 |
| 2.2 声乐室内乐的音乐文本解读 | 第8-9页 |
| 2.3 声乐室内乐的音乐风格特点 | 第9-11页 |
| 第3章 普契尼声乐室内乐作品的实践意义 | 第11-15页 |
| 3.1 浪漫主义时期声乐室内乐的总体风格特征 | 第11-12页 |
| 3.2 男高音对普契尼室内乐风格特点的把握 | 第12-14页 |
| 3.3 男高音对于普契尼声乐室内乐演唱难点的突破 | 第14-15页 |
| 第4章 普契尼声乐室内乐的演唱研究——以《狄安娜颂歌》《灵魂之歌》《虚假的警示》三首为例 | 第15-31页 |
| 4.1 《狄安娜颂歌》演唱研究 | 第15-21页 |
| 4.1.1 音乐文字翻译 | 第15-16页 |
| 4.1.2 曲式结构分析 | 第16-17页 |
| 4.1.3 演唱风格把握 | 第17-21页 |
| 4.2 《灵魂之歌》演唱研究 | 第21-25页 |
| 4.2.1 音乐文字翻译 | 第21-22页 |
| 4.2.2 曲式结构分析 | 第22页 |
| 4.2.3 演唱风格把握 | 第22-25页 |
| 4.3 《虚假的警示》演唱研究 | 第25-31页 |
| 4.3.1 音乐文字翻译 | 第25-26页 |
| 4.3.2 曲式结构分析 | 第26-27页 |
| 4.3.3 演唱风格把握 | 第27-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 附录 | 第33-47页 |
| 致谢 | 第47页 |