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音乐技术理论与方法
大型交响合唱音诗《神话中国》合唱的表现特点
拉莫的和声实践与音乐风格的嬗变
多元 整合 创新--《视唱练耳普修教程》之探析及启示
歌剧《洪湖赤卫队》中“韩英”的角色分析与主要唱段的处理
高为杰与赵晓生和声力学观点的比较研究
歌曲对于历史的叙述功能--以三大音乐舞蹈史诗为例
浅析《为艺术，为爱情》的演唱技巧与情感把握
江定仙艺术歌曲的演唱研究
西贝柳斯《第二交响曲》展开性变奏技法研究
罗忠镕声乐套曲《秋之歌》的演唱技术分析
古诗词艺术歌曲《黄鹤楼·送孟浩然之广陵》的演唱研究
勋伯格两首室内交响曲音乐分析及比较研究
艺术歌曲《枫桥夜泊》的演唱风格及意境探析
古丈土家民歌及演唱初探
民族唱法在演唱中的若干误区及其教学策略研究
奥尔夫音乐治疗对孤残儿童的个案研究
歌词中的群体性特征研究
东北民歌《看秧歌》演唱风格探究
用心歌唱--以《我的爱将与你相伴终生》为例谈作品分析及演唱处理
演唱咏叹调《为艺术，为爱情》需注意的问题
重温遗失的美好--论维瓦尔第歌剧中的女高音咏叹调
键盘教学初级阶段中视唱练耳的结合与运用
论调式和声体系的现代风格
歌剧《红珊瑚》的演唱解析
北方方言在歌唱中的应用
民族调式与调性扩张技法在艺术歌曲创作中的应用与发展研究--以陈勇三首彝族风格歌曲为例
威尔第歌剧《茶花女》中薇奥莉塔的唱段版本比较研究
陕北民歌中的女性形象与演唱诠释--以《兰花花》为例
声乐表演中的“心理暗示”探究
三明建宁民歌《耍金扇》的歌曲分析与演唱感悟
拉赫玛尼诺夫《练声曲》的演唱诠释
栾凯《战友一场》的演唱分析--以一个军旅歌手的视角阐释
集体创作歌曲《八角楼的灯光》的艺术特征初探
马可歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》中“小芹”的演唱表演诠释
浅谈广播剧创作中声音与语言的融合--毕业作品《百年之愿》创作分析
取“对立”求“合一”--浅谈叙事诗《思凡》的创作思维
论咏叹调《旋转中忘记一切》的艺术特征与演唱风格
咏叹调《你赢得了诉讼》的创作特征与演唱分析
歌剧《张骞》中咏叹调《铺平大道通长安》的创作特征与演唱处理
论古诗词歌曲中民族声韵的二度诠释--以《关雎》、《越人歌》、《长相知》为例
陕北民歌《羊肚子手巾三道道蓝》创作特征与演唱特点
自然发展法则教育理念下的视唱练耳教学研究
声乐舞台表演中的演唱状态探究
论歌曲《三月桃花心中开》的创作特征和演唱特点
歌曲《父亲的草原母亲的河》的创作特点及演唱分析
论歌剧《赵氏孤儿》中咏叹调《摇篮曲》的创作特点及演唱分析
歌剧《西施》中咏叹调《绸缪》创作特点与演唱分析
论古曲中楚辞诗歌的艺术特色及演唱特点--以《越人歌》为例
拉赫玛尼诺夫六首《音乐瞬间》的诗性表达
壮族山歌《山歌好比春江水》的创作特征与演唱分析
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