| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究目的 | 第7页 |
| 二、理论意义 | 第7-8页 |
| 三、研究现状 | 第8-9页 |
| 第一章 作者作品简介及作品艺术价值 | 第9-11页 |
| 一、威尔第及歌剧《命运之力》 | 第9-10页 |
| 二、舒伯特及艺术歌曲《魔王》 | 第10-11页 |
| 第二章 探究咏叹调与艺术歌曲的差异性特征—以咏叹调《安宁,安宁》及艺术歌曲《魔王》为例 | 第11-25页 |
| 一、咏叹调与艺术歌曲的特征及定义 | 第11页 |
| (一) 咏叹调的特征与定义 | 第11页 |
| (二) 艺术歌曲的特征与定义 | 第11页 |
| 二、咏叹调与艺术歌曲的差异性特征 | 第11-25页 |
| (一) 作品架构的差异性 | 第11-13页 |
| (二) 作品弹奏思维的差异性 | 第13-14页 |
| (三) 乐曲伴奏表现形式的差异性 | 第14-25页 |
| 第三章 如何认知钢琴伴奏在咏叹调与艺术歌曲中的不同表现方式 | 第25-29页 |
| 一、人物角色表现方式不同 | 第25-26页 |
| (一) 歌剧咏叹调伴奏中人物表现方式具有“特指性” | 第25页 |
| (二) 艺术歌曲中人物表现方式具有“泛指性” | 第25-26页 |
| 二、时代背景的表现方式不同 | 第26页 |
| (一) 歌剧咏叹调伴奏具有时代特定性 | 第26页 |
| (二) 艺术歌曲不拘泥于时代背景 | 第26页 |
| 三、弹奏力度速度的表现方式不同 | 第26-27页 |
| (一) 歌剧咏叹调要求弹奏具有“戏剧性张力” | 第26-27页 |
| (二) 艺术歌曲要求弹奏坚持“适度”原则 | 第27页 |
| 四、情感处理的表现方式不同 | 第27-29页 |
| (一) 弹奏歌剧咏叹调伴奏时情感较为“外放” | 第27页 |
| (二) 弹奏艺术歌曲伴奏时情感较为“内敛” | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33页 |
