汉族民歌合唱润腔研究
| 摘要 | 第4-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 绪论 | 第14-25页 |
| 一、研究背景 | 第14页 |
| 二、研究综述 | 第14-22页 |
| (一) 关于“润腔”的研究综述 | 第14-18页 |
| (二) 关于“汉族民歌合唱”的文献综述 | 第18-20页 |
| (三) 关于“合唱演唱”的研究综述 | 第20-22页 |
| 三、研究目标与内容 | 第22页 |
| 四、研究方法 | 第22-23页 |
| (一) 文献法 | 第22-23页 |
| (二) 理论研究法 | 第23页 |
| (三) 实物分析 | 第23页 |
| 五、创新之处 | 第23-25页 |
| 第一章 汉族民歌合唱的理论阐释 | 第25-70页 |
| 一、汉族民歌合唱的发展 | 第25-33页 |
| (一) 汉族民歌合唱概念的界定 | 第25-27页 |
| (二) 汉族民歌合唱的初步繁荣期 | 第27-32页 |
| (三) 汉族民歌合唱的成熟发展期 | 第32-33页 |
| 二、汉族民歌合唱作品分类 | 第33-47页 |
| (一) 改编技法分类 | 第34-38页 |
| (二) 色彩区分类 | 第38-45页 |
| (三) 题材分类 | 第45-47页 |
| 三、汉族民歌合唱的演唱技法 | 第47-70页 |
| (一) 演唱技法的特殊性 | 第49-54页 |
| (二) 旋律线条与演唱技巧 | 第54-61页 |
| (三) 元音“i”的咬字特点 | 第61-70页 |
| 第二章 汉族民歌合唱气势变化性润腔 | 第70-89页 |
| 一、节奏性润腔 | 第70-82页 |
| (一) 规律性节奏润腔 | 第71-78页 |
| (二) 模仿性节奏润腔 | 第78-82页 |
| 二、连音与断音润腔 | 第82-89页 |
| (一) 对比性润腔 | 第82-84页 |
| (二) 棱角性运腔 | 第84-89页 |
| 第三章 汉族民歌合唱音色变化性润腔 | 第89-110页 |
| 一、装饰性润腔 | 第89-104页 |
| (一) 异音上、下滑润腔 | 第89-95页 |
| (二) 本音上、下滑润腔 | 第95-101页 |
| (三) 波音 | 第101-104页 |
| 二、色彩性润腔 | 第104-110页 |
| (一) 鼻腔音润腔 | 第104-107页 |
| (二) 甩腔 | 第107-108页 |
| (三) 模仿性润腔 | 第108-110页 |
| 第四章 汉族民歌合唱润腔之“气” | 第110-150页 |
| 一、“气”之根本——气息 | 第112-122页 |
| (一) 偷气与取气 | 第112-114页 |
| (二) 换气、歇气与就气 | 第114-118页 |
| (三) “气”与留白 | 第118-122页 |
| 二、“气”之形成与差异 | 第122-136页 |
| (一) “气”之形成——气势 | 第122-129页 |
| (二) “气”之差异——气质 | 第129-136页 |
| 三、“气”之演变 | 第136-150页 |
| (一) 气势的衔接 | 第137-142页 |
| (二) 气势的衬托 | 第142-145页 |
| (三) “气”之整体塑造 | 第145-150页 |
| 第五章 汉族民歌合唱润腔之“韵” | 第150-195页 |
| 一、汉族民歌合唱润腔的应用 | 第150-167页 |
| (一) 领唱声部的音色变化性润腔 | 第152-159页 |
| (二) 主旋律声部的润腔技法 | 第159-167页 |
| (三) 引子、尾声及连接段落的润腔技法 | 第167页 |
| 二、汉族民歌合唱润腔“韵”之产生 | 第167-179页 |
| (一) 模仿性润腔之韵 | 第168-172页 |
| (二) 装饰性润腔之韵 | 第172-175页 |
| (三) 和声之韵 | 第175-179页 |
| 三、汉族民歌合唱润腔“韵”之独特 | 第179-195页 |
| (一) 对比性 | 第180-181页 |
| (二) 衬托性 | 第181-187页 |
| (三) 融合性 | 第187-195页 |
| 第六章 汉族民歌合唱之“气韵相协” | 第195-213页 |
| 一、和声中的“气韵” | 第197-203页 |
| 二、“气韵”的贯通 | 第203-207页 |
| 三、“气韵”的营造 | 第207-213页 |
| 结论 | 第213-216页 |
| 参考文献 | 第216-223页 |
| 后记 | 第223-224页 |
| 在学期间公开发表的主要论文、著作及科研情况 | 第224-225页 |
