| 论文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题缘由与目的 | 第7页 |
| 二、研究思路与方法 | 第7-8页 |
| 三、研究现状 | 第8-10页 |
| 四、研究意义 | 第10-11页 |
| 第一章 德奥歌剧序曲的历史沿革 | 第11-21页 |
| 第一节 德国歌剧的萌芽与发展 | 第11-13页 |
| 一、历史长河中的“基因塑造” | 第11页 |
| 二、适合时宜的“歌剧改革” | 第11-13页 |
| 三、汇聚精华的“乐剧创新” | 第13页 |
| 第二节 德奥歌剧序曲的衍生与成长 | 第13-21页 |
| 一、欧洲温润的“培养基” | 第13-15页 |
| 二、德意志精锐的“播种者” | 第15-21页 |
| 第二章 《唐豪瑟》序曲分析及意义 | 第21-51页 |
| 第一节 《唐豪瑟》歌剧的创作历程 | 第21-25页 |
| 一、神话传说与文学著作在《唐豪瑟》中的集成 | 第21-24页 |
| 二、瓦格纳个人经历在《唐豪瑟》中的体现 | 第24-25页 |
| 第二节 《唐豪瑟》序曲的音乐特征 | 第25-37页 |
| 一、《唐豪瑟》序曲曲式结构分析 | 第25-31页 |
| 二、《唐豪瑟》序曲的预示性展现 | 第31-37页 |
| 第三节 “维纳斯的赞歌”动机在全剧的整体关联分析 | 第37-51页 |
| 一、序曲中的“维纳斯的赞歌”动机 | 第37-41页 |
| 二、全剧中的“维纳斯的赞歌”动机 | 第41-48页 |
| 三、“维纳斯的赞歌”动机在序曲与全剧的整体艺术构思 | 第48-51页 |
| 第三章 “整体艺术观”在瓦格纳歌剧序曲中的实践 | 第51-67页 |
| 第一节 “整体艺术观”的含义及历史 | 第51-59页 |
| 一、“整体艺术观”的构建历程 | 第51-56页 |
| 二、“整体艺术观”的形成因素 | 第56-59页 |
| 第二节 瓦格纳歌剧序曲中的“整体艺术观” | 第59-67页 |
| 一、哲学、文学、美学的兼收并蓄 | 第59-61页 |
| 二、音乐、艺术层面的多重呈现 | 第61-65页 |
| 三、小结 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 附录 | 第75-80页 |