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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
“声景作曲”研究与实践--以音乐多媒体作品《风·雨·迭响》为例
音乐剧《一路寻找》中女主角赵莹的音乐形象塑造
歌剧《屈原》中“婵娟”的角色审美及其主要唱段的演唱处理
以歌剧《魔笛》中“帕帕基诺”和歌剧《塞维利亚理发师》中“费加罗”为例浅析抒情男中音在歌剧中的演唱特点及发展
对《没有眼泪，没有悲伤》唱段创作及表演分析
浙江淳安睦剧的艺术价值及传承发展研究
保罗·欣德米特的歌剧《画家马蒂斯》研究：文本·文化·主题
音乐剧《阿依达》中阿依达的人物塑造研究及演唱
原创音乐剧《聂耳》中的声音角色塑造
如何塑造摇滚音乐剧《倒数时刻》中的强尼
浅析舞台语言发声对音乐剧演员演唱的影响
试从周信芳的代表剧目中探究其艺术特色
“爱的升华”之旅--从演唱、教学者的角度浅析瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》
越剧《红楼梦》音乐研究
凤阳花鼓音乐体裁特征研究
对普契尼歌剧《La Rondine》中女主人公的音乐及人物性格塑造的一些体会
以《燕燕做媒》为例看传统戏曲与民族声乐之间某些的联系
浅析多尼采蒂《爱的甘醇》中阿迪娜的角色塑造
音乐剧《旋转木马》中主要唱段的音乐戏剧功能
弹拨乐器为曲艺音乐伴奏的艺术特征--以北京单弦和苏州弹词为例
威尔第晚期喜歌剧《法斯塔夫》中福特先生咏叹调赏析
南昌清音研究
歌剧《白毛女》中喜儿的唱段分析与形象塑造
浅析大型民族歌剧《党的女儿》中“桂英”的角色塑造
古诺歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的人物塑造及演唱风格研究
胡伟立武侠电影音乐的艺术特色研究
格莱姆作品中透视出的舞乐艺术
音乐表现手段对舞蹈作品创作的作用
川剧《金子》对川剧高腔曲牌和四川民歌的继承与创新研究
歌剧《波吉与贝丝》中贝丝的人物形象塑造及演唱特征分析
木兰女儿情的形象塑造--以《木兰诗篇》中的咏叹调《我的爱将与你相伴终生》为例
感悟咏叹调《啊！我的虎子哥》中金子的人物塑造
歌剧角色喜儿、林徽因、金环的塑造之对比探析--以音乐会演唱的唱段为例
久石让电影音乐研究--以动画电影音乐为主
枣庄市柳琴戏的音乐研究
中国建国后30年电影歌曲宣传内容的流变（1949-1979）
探究莫扎特歌剧《女人皆如此》中人物形象的音乐刻画--以费奥迪莉吉与多拉贝拉两姐妹为例
浅谈大陆电影音乐艺术
观新“江姐”忆歌剧《江姐》的发展
论京剧《杜鹃山》的音乐创作—主要人物唱段、背景音乐及其配乐研究
京剧“样板戏”唱腔中的管弦乐配器综述--以《智取威虎山》《红灯记》唱段片段为例
二十世纪二、三十年代的戏曲声腔研究
新时期蒙古族题材电影音乐探析
美丽其格及其蒙古剧音乐研究
西方歌剧中轻型抒情女高音的角色地位和和演绎技巧--以三个经典角色为讨论中心
莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析
刚柔并济 忠贞不渝--歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》演唱分析
歌剧《托斯卡》中斯卡尔皮亚的演唱体会
多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中阿迪娜咏叹调《无情的伊索尔德》的音乐与演唱分析
歌剧《卡门》中女中音经典唱段的演唱分析--以《爱情像一只自由鸟儿》为例
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