| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-12页 |
| 第二章 舞蹈与音乐的关系 | 第12-18页 |
| ·基于舞蹈主题的音乐选择 | 第12-14页 |
| ·立足音乐主题的舞蹈创编 | 第14页 |
| ·舞与乐整体构思的作品创作 | 第14-18页 |
| 第三章 现代舞基本功训练体系中的音乐表达 | 第18-28页 |
| ·《一个舞者的世界》的创作背景及意义 | 第18-19页 |
| ·《一个舞者的世界》——多样音乐中的现代舞基本功训练 | 第19-28页 |
| ·音乐主题一：柔韧性与控制 | 第20-23页 |
| ·音乐主题二：跳跃与旋转 | 第23页 |
| ·音乐主题三：双人舞 | 第23-26页 |
| ·音乐主题四：集体综合能力训练 | 第26-28页 |
| 第四章 现代舞作品中的音乐释义 | 第28-47页 |
| ·《阿巴拉契亚之春》的创作背景及意义 | 第28-32页 |
| ·编导者与作曲家——创作背景 | 第28-31页 |
| ·爱与力量的结晶——创作意义 | 第31-32页 |
| ·创作风格——多视点的聚焦 | 第32-35页 |
| ·舞蹈风格的宗教视点 | 第32-33页 |
| ·音乐风格的多聚性来源 | 第33-34页 |
| ·民俗影响及其相关 | 第34-35页 |
| ·《阿巴拉契亚之春》情节中的舞与乐 | 第35-47页 |
| ·第一段：组曲的引子——舞剧人物的亮相 | 第36-38页 |
| ·第二段：轻快有力的快板——清晨的景象 | 第38-40页 |
| ·第三段：柔情的中板——新郎与新娘的情感表达 | 第40-41页 |
| ·第四段：节奏明确的快板——传教士和追随者欢快的交流 | 第41-43页 |
| ·第五段：快板——新娘内心的矛盾 | 第43-44页 |
| ·第六段: 慢板——回忆 | 第44页 |
| ·第七段: 加倍快——新婚夫妇田园幸福生活的寓意 | 第44-47页 |
| 第五章 现代舞作品中的舞乐契合 | 第47-57页 |
| ·宗教与“美国精神”的契合 | 第47-50页 |
| ·“回归本土”的宗教意识——舞蹈的原真 | 第47-49页 |
| ·美国精神中的宗教意识——音乐的升华 | 第49-50页 |
| ·舞蹈与音乐的契合溶点——刚柔与简繁 | 第50-54页 |
| ·游走于刚柔之间的简洁——格莱姆的动作特征 | 第50-51页 |
| ·拿捏于简繁之间的朴素——科普兰的作曲风格 | 第51-52页 |
| ·纯朴与贵气之间的悠然——舞美的创作格调 | 第52-54页 |
| ·舞剧创作者多重风格整合的艺术理想 | 第54-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 附件 | 第62页 |