新时期蒙古族题材电影音乐探析
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-12页 |
| 引言 | 第12-15页 |
| 一、电影音乐发展历程及内蒙古电影音乐概述 | 第15-20页 |
| （一）电影音乐 | 第15页 |
| （二）世界电影音乐发展历程 | 第15-17页 |
| 1、默片时代的电影音乐 | 第15-16页 |
| 2、有声电影音乐的发展 | 第16-17页 |
| （三）中国电影音乐发展历程 | 第17-18页 |
| 1、以聂耳为代表的30年代左翼电影音乐成就 | 第17页 |
| 2、建国后十七年的电影音乐成就 | 第17-18页 |
| 3、新时期电影音乐的繁荣 | 第18页 |
| （四）内蒙古电影事业的创立与发展 | 第18-20页 |
| 1、内蒙古电影制片厂建立过程 | 第18-19页 |
| 2、内蒙古电影人简介 | 第19页 |
| 3、新时期内蒙古电影事业发展现状 | 第19-20页 |
| 二、《草原晨曲》、《天上草原》配乐分析 | 第20-43页 |
| （一）《草原晨曲》配乐 | 第20-30页 |
| 1、创作背景 | 第20-21页 |
| （1）剧情简述 | 第20页 |
| （2）作曲家简介 | 第20-21页 |
| 2、音乐分析 | 第21-29页 |
| （1）主题音乐分析 | 第21-27页 |
| （2）场景音乐分析 | 第27-29页 |
| （3）背景音乐分析 | 第29页 |
| 3、小结 | 第29-30页 |
| （二）《天上草原》配乐 | 第30-43页 |
| 1、创作背景 | 第30-31页 |
| （1）导演及剧情简述 | 第30-31页 |
| （2）作曲家简介 | 第31页 |
| 2、音乐分析 | 第31-41页 |
| （1）主题音乐分析 | 第31-38页 |
| （2）场景音乐分析 | 第38-40页 |
| （3）背景音乐分析 | 第40-41页 |
| 3、小结 | 第41-43页 |
| 三、新时期蒙古族题材电影音乐新发展 | 第43-51页 |
| （一）电影音画关系 | 第43-44页 |
| （二）音画配置方式对比 | 第44-46页 |
| （三）配乐及民族性对比 | 第46-51页 |
| 1、在民歌海洋中寻找创作素材 | 第46页 |
| 2、日渐强化的民族音乐意识 | 第46-48页 |
| 3、关注人性与民族的发展 | 第48-49页 |
| 4、多元音乐文化融入草原电影 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 发表论文情况 | 第55页 |
