| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一章 莫扎特的歌剧创作 | 第14-19页 |
| 1. 意大利正歌剧(OPERA SERIA) | 第15页 |
| 2. 德奥歌唱剧(SINGSPIEL) | 第15-17页 |
| 3. 意大利喜歌剧(OPERA BUFFA) | 第17-18页 |
| 4. 莫扎特歌剧作品列表 | 第18-19页 |
| 第二章 歌剧《女人皆如此》创作概况 | 第19-26页 |
| 1. 脚本透析 | 第19-20页 |
| ·脚本作家洛仑佐·达·庞特 | 第19页 |
| ·脚本出处 | 第19-20页 |
| 2. 标题出处 | 第20页 |
| 3. 创作背景 | 第20-21页 |
| 4. 首演概况 | 第21-22页 |
| 5. 主要人物结构 | 第22页 |
| 6. 剧情介绍 | 第22-26页 |
| 第三章 “费奥迪莉吉”与“多拉贝拉”两姐妹人物形象的音乐刻画及演绎 | 第26-45页 |
| 1. 费奥迪莉吉(FIORDILIGI) | 第26-36页 |
| ·费奥迪莉吉的文学形象 | 第26-27页 |
| ·坚贞与矛盾的化身——费奥迪莉吉 | 第27-32页 |
| ·“自问自答”展现矛盾性格 | 第27-28页 |
| ·“宽广音域”表达坚贞内心 | 第28-32页 |
| ·莫扎特音乐会咏叹调与“费奥迪莉吉”的对接 | 第32-36页 |
| ·相似的伴奏形式 | 第33-34页 |
| ·“绵延长音”抒发内心情感 | 第34-35页 |
| ·相似的旋律动机 | 第35-36页 |
| 2. 多拉贝拉DORABELLA | 第36-45页 |
| ·多拉贝拉的文学形象 | 第36-38页 |
| ·单纯与叛逆的化身——多拉贝拉 | 第38-40页 |
| ·“同音标签”展现单纯性格 | 第38-39页 |
| ·“轻佻音型”表现叛逆个性 | 第39-40页 |
| ·“采琳娜”与“多拉贝拉”的对接 | 第40-45页 |
| ·相同的重唱职能 | 第41-42页 |
| ·相似“偷情场景” | 第42-44页 |
| ·运用“半音”来表现肤浅性格 | 第44-45页 |
| 第四章 “两姐妹”的咏叹调分析与演绎体会 | 第45-59页 |
| 1. “两姐妹”的咏叹调分析 | 第45-47页 |
| ·“两姐妹”的咏叹调曲体结构对比示意图 | 第45-46页 |
| ·在曲式结构中凸显戏剧冲突 | 第46页 |
| ·在行进速度中体现人物特性 | 第46页 |
| ·在平衡的调式中预示美满结局 | 第46-47页 |
| 2. “两姐妹”四首咏叹调的演绎体会 | 第47-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 附录 | 第65-74页 |