观新“江姐”忆歌剧《江姐》的发展
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 歌剧《江姐》的诞生 | 第7-9页 |
| 一、 歌剧《江姐》的创作 | 第7页 |
| 二、 创作手法与音乐风格 | 第7页 |
| 三、 歌剧《江姐》对中国歌剧的意义 | 第7-9页 |
| 第二章 前四代江姐扮演者的艺术经历以及演唱特点 | 第9-12页 |
| 一、 第一代江姐万馥香 | 第9页 |
| 二、 第二代江姐孙少兰 | 第9-10页 |
| 三、 第三代江姐金曼 | 第10页 |
| 四、 第四代江姐铁金 | 第10页 |
| 五、 四代江姐对我国民族声乐的贡献 | 第10-12页 |
| 第三章 全新的“新版”《江姐》 | 第12-14页 |
| 一、 空政文工团第五次复排经典歌剧《江姐》 | 第12页 |
| 二、 第五代江姐扮演者——王莉 | 第12页 |
| 三、 王莉的演唱风格及特点 | 第12-14页 |
| （一） 歌剧《江姐》给王莉所带来的挑战 | 第12-13页 |
| （二） 王莉中西合璧的演唱 | 第13页 |
| （三） 王莉青春版江姐的形象上塑造 | 第13-14页 |
| 第四章 歌剧《江姐》唱段分析 | 第14-23页 |
| 一、 《红梅赞》的分析 | 第14-16页 |
| 二、 《巴山蜀水要解放》 | 第16-17页 |
| 三、 《五洲人民齐欢笑》分析 | 第17-21页 |
| 四、 《绣红旗》分析 | 第21页 |
| 五、 第五代江姐王莉在音乐与表演上的统一 | 第21-23页 |
| 第五章 前四代江姐与第五代江姐的比较 | 第23-25页 |
| 一、 前四代江姐扮演者在演唱上的比较 | 第23-24页 |
| 二、 第五代江姐相较于前四代扮演者有何突破 | 第24页 |
| 三、 第五代江姐扮演者在形象塑造上的突破 | 第24-25页 |
| 第六章 新版歌剧《江姐》的全方位创新 | 第25-26页 |
| 一、 演出场地 | 第25页 |
| 二、 舞美灯光 | 第25页 |
| 三、 乐队伴奏 | 第25页 |
| 四、 多种演唱形式 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29页 |
