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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
90年代以来中国动画音乐研究
论女高音咏叹调《埃尔纳尼咱逃走吧》的艺术特色与演唱处理
歌剧《伤逝》中女主人公的角色及唱段分析
普契尼歌剧中女高音咏叹调的艺术特色--以三首咏叹调为例
音乐剧《赤道雨》唱段与音乐审美研究
蒙古族题材歌剧及其音乐形成与发展研究
久石让动画电影音乐和声技法研究--以宫崎骏八部动画电影代表作的音乐为例
普契尼歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的咏叹调《人们叫我咪咪》演唱分析
歌剧《原野》中女主人公金子的唱段研究--以《哦，天又黑了》为例
母子情 民族声--歌剧选段《娘在那片云彩里》的演唱分析
传承歌剧经典 演唱民族新声--歌剧选段《清粼粼的水蓝莹莹的天》的演唱研究
普契尼歌剧中柳儿咏叹调的演唱风格与特色探究
歌剧选段《我的爱将与你相伴终生》的演唱分析
歌剧选段《不能尽孝愧对娘》演唱研究
歌剧《茶花女》中咏叹调《他也许是我渴望见到的人》的演唱分析
威尔第晚期歌剧中女高音咏叹调的艺术处理--以《阿依达》和《奥赛罗》中四首咏叹调为例
小剧场歌剧《再别康桥》的风格创新与演唱分析
影视音乐的存在形式及其美学价值
歌剧《假面舞会》中乌尔里卡的角色分析--以《冥王，我求你快显灵》为例
埃里克·萨蒂芭蕾舞剧《炫技表演》和声技法研究
李谷一电影歌曲演唱研究
山东吕剧演唱特色研究
论中国原创歌剧对西方歌剧创作手法的借鉴与创新--以国家大剧院推出的几部原创歌剧为例
赵季平与约翰.威廉姆斯电影音乐的创作
论钢琴伴奏在歌剧排练中的作用--以《魔笛》为例
萨利埃里歌剧二重唱《你那明亮的脸颊》初步研究
维瓦尔第声乐作品的实践探析--以《那杀死我新郎的刀剑》、《我满怀挚诚》为例
歌剧《赵氏孤儿》程婴角色重塑--兼论男中音声部在歌剧中的地位和作用
歌剧《刘胡兰》的艺术特征及其唱段分析
威尔第歌剧《埃尔纳尼》中席尔瓦公爵的形象分析及演唱研究
贝里尼歌剧《诺尔玛》中女主角唱段的分析与演绎
民族歌剧演唱风格探析--以女高音为例
威尔第、普契尼歌剧中女主角的艺术形象及唱段分析--以“阿依达”和“咪咪”为例
三回九转曲 打牌儿出野村--宋元说唱“货郎儿”艺术形态研究
威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《亲切的名字》的演唱分析--以库琪儿和格鲁贝洛娃的诠释为例
论秦腔音乐中的二胡技法运用
普契尼歌剧男高音咏叹调的艺术特色及演唱处理--以《奇妙的和谐》《永别了，爱恋的家》为例
中国歌剧演唱发展之探究
论轻型抒情女高音在歌剧中的代表性角色
“古典声乐砥柱”亨德尔声乐作品中花腔技巧的解析--以《从暴风雨中归来》为例
从歌剧《艺术家的生涯》中看普契尼对人物情感处理--以男女二重唱《多么可爱的人》为例
汉斯·季默《加勒比海盗Ⅱ：聚魂棺》电影配乐分析--以《杰克·斯帕罗》为例
多尼采蒂歌剧〈拉美莫尔的露琪亚〉及女高音演唱版本的比较
山东冠县蛤蟆嗡戏曲音乐研究
《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的音乐特征分析--以苏珊娜和伯爵夫人的主要唱段为例
论威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的音乐与人物形象塑造
赵季平的电影音乐研究
约翰·巴里电影音乐创作研究
歌剧《白毛女》中三代“喜儿”的演唱比较研究
扬剧音乐研究--探索扬剧音乐戏剧性特征
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