| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| (一）研究对象及选题意义,研究目的 | 第7页 |
| (二）研究方法 | 第7-8页 |
| (三）资料的来源与使用方法 | 第8页 |
| (四）概念界定 | 第8-9页 |
| (五）前人的研究及研究现状 | 第9-12页 |
| 第一章 ：越剧红楼戏、《红楼梦》的发展史及版本的梳理 | 第12-23页 |
| 第一节：越剧《红楼梦》发展史梳理 | 第12-21页 |
| (一）越剧“红楼戏”前史时期 | 第12-14页 |
| (二）越剧“红楼戏”出现时期 | 第14-16页 |
| (三）越剧“红楼戏”孕育时期 | 第16-18页 |
| (四）越剧“红楼戏”及《红楼梦》繁荣时期 | 第18-19页 |
| (五）越剧“红楼戏”及《红楼梦》复兴时期 | 第19-21页 |
| 第二节：上海越剧院及福建省芳华越剧团的《红楼梦》版本梳理 | 第21-22页 |
| (一）上海越剧院徐进编剧的《红楼梦》 | 第21-22页 |
| (二）福建省芳华越剧团徐进编剧的《红楼梦》 | 第22页 |
| 本章小结 | 第22-23页 |
| 第二章 ：越剧《红楼梦》的音乐分析 | 第23-57页 |
| 第一节：1986年福建省芳华越剧团舞台艺术片版分析 | 第23-43页 |
| (一）剧本结构简介及分析 | 第23-25页 |
| (二）音乐分析 | 第25-43页 |
| 第二节：1962年上海越剧院电影片版分析 | 第43-53页 |
| (一）剧本结构简介及分析 | 第43-44页 |
| (二）音乐分析 | 第44-53页 |
| 第三节：两个版本的综合分析 | 第53-56页 |
| (一）两个版本音乐的不同点 | 第53-54页 |
| (二）两个版本音乐的共同点 | 第54页 |
| (三）两个版本同词异腔的比较分析：“宝玉哭灵” | 第54-56页 |
| 本章小结 | 第56-57页 |
| 第三章 ：越剧流派唱腔所起的作用及对本论文独特研究方法的总结 | 第57-61页 |
| 第一节：越剧流派唱腔对越剧《红楼梦》所起的作用 | 第57-58页 |
| (一）历史性作用 | 第57页 |
| (二）现实性作用 | 第57-58页 |
| (三）进一步思考越剧《红楼梦》对流派唱腔的作用 | 第58页 |
| 第二节：使用EXCEL表格做整体音乐分析的目的与方法 | 第58-60页 |
| (一）使用EXCEL表格做整体音乐分析的目的 | 第59页 |
| (二）EXCEL表格的创建与戏曲作品整体音乐的分析方法 | 第59页 |
| (三）使用EXCEL表格分析戏曲作品整体音乐的结果 | 第59-60页 |
| 第三节：进一步了解戏曲作曲者的创作意图 | 第60页 |
| 本章小结 | 第60-61页 |
| 结论 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 附录 | 第65-108页 |
| 资料1：文章中的词意对照 | 第65页 |
| 资料2：全剧的整体音乐分析 | 第65-81页 |
| 1,1986年福建省芳华越剧团舞台艺术片版《红楼梦》 | 第65-75页 |
| 2,1962年上海越剧院电影片版《红楼梦》 | 第75-81页 |
| 资料3：采访记录 | 第81-98页 |
| 1,1986年福建芳华越剧团《红楼梦》作曲者：连波 | 第81-98页 |
| 资料4：唱段腔系板式选用一览表 | 第98-106页 |
| 1 | 第98-102页 |
| 1-1,1986年福建省芳华越剧团舞台艺术片版《红楼梦》 | 第98-101页 |
| 1-2,1986年福建省芳华越剧团舞台艺术片版《红楼梦》其他资料 | 第101-102页 |
| 2 | 第102-106页 |
| 2-1,1962年上海越剧院电影片版《红楼梦》 | 第102-105页 |
| 2-2,1962年上海越剧院电影片版《红楼梦》其他资料 | 第105-106页 |
| 资料5：全剧的整体音乐结构EXCEL工作表(部分样本） | 第106-108页 |
| 1,1986年福建省芳华越剧团舞台艺术片版《红楼梦》 | 第106-107页 |
| 2,1962年上海越剧院电影片版《红楼梦》 | 第107-108页 |
| 致谢 | 第108页 |
