胡伟立武侠电影音乐的艺术特色研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第一章 ：绪论 | 第7-14页 |
| ·研究背景 | 第7-11页 |
| ·研究意义和价值 | 第7-8页 |
| ·概念简述 | 第8-11页 |
| ·研究现状 | 第11-13页 |
| ·胡伟立研究现状 | 第11页 |
| ·武侠电影与电影音乐研究概况 | 第11-13页 |
| ·研究方法 | 第13-14页 |
| ·论文框架 | 第13页 |
| ·研究思路 | 第13-14页 |
| 第二章 ：中国武侠电影与武侠电影音乐历史回顾 | 第14-20页 |
| ·武侠电影的历史简述与现代格局 | 第14-16页 |
| ·中国武侠电影配乐的历史与现状 | 第16-19页 |
| ·武侠电影配乐初期特点 | 第16-17页 |
| ·武侠电影配乐在香港时期 | 第17-18页 |
| ·武侠电影配乐在当下 | 第18-19页 |
| ·本章小结 | 第19-20页 |
| 第三章 ：电影音乐作曲家胡伟立生平及音乐成就 | 第20-30页 |
| 导语 | 第20页 |
| ·胡伟立简介 | 第20-21页 |
| ·成长生活经历 | 第21-22页 |
| ·漂泊的童年 | 第21页 |
| ·文革中的青年时期 | 第21-22页 |
| ·在香港奋斗的晚年 | 第22页 |
| ·音乐创作历程 | 第22-25页 |
| ·音乐启蒙 | 第22-23页 |
| ·学琴师从 | 第23-24页 |
| ·创作意识的萌芽 | 第24页 |
| ·正式创作的开始 | 第24-25页 |
| ·主要代表作品 | 第25-30页 |
| ·主要武侠功夫电影配乐 | 第25-26页 |
| ·主要电视剧配乐 | 第26页 |
| ·主要影视金曲以及通俗歌曲 | 第26-27页 |
| ·主要器乐作品 | 第27-28页 |
| ·民族管弦乐曲 | 第28-29页 |
| ·主要记录片配乐 | 第29页 |
| ·主要故事片配乐 | 第29页 |
| ·主要文字著作 | 第29-30页 |
| 第四章 ：胡伟立武侠电影音乐作品的艺术特色 | 第30-58页 |
| ·配乐风格特点 | 第30-31页 |
| ·配乐元素剖析 | 第31-34页 |
| 引言 | 第31页 |
| ·旋律曲调的来源 | 第31-32页 |
| ·配乐所用的乐器特征 | 第32-34页 |
| ·配乐作曲技法 | 第34-51页 |
| ·配乐的调性曲式和声特征 | 第34-43页 |
| ·乐器搭配方式 | 第43-45页 |
| ·主题变奏展开的手法 | 第45页 |
| ·用最少的音乐素材,创造出最富情感色彩的音乐旋律 | 第45-49页 |
| ·配乐新技术手段的运用 | 第49-51页 |
| ·电影《笑傲江湖之风云再起》配乐案例——音画分析 | 第51-58页 |
| 第五章 ：胡伟立电影配乐的启发思考 | 第58-62页 |
| ·胡伟立武侠电影配乐的历史意义 | 第58-59页 |
| ·胡伟立的人格特质与音乐精神 | 第59-60页 |
| ·新音乐的风采——进入武侠电影音乐后的民族音乐 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-69页 |
| 文献著作 | 第63页 |
| 期刊文章 | 第63-66页 |
| 学位论文 | 第66页 |
| 电子文献 | 第66-67页 |
| 影视作品 | 第67-68页 |
| 配乐专辑 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
