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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
浅析音乐剧《歌剧魅影》中《The Music of the Night》的艺术表现
歌剧《江姐》选段《五洲人民齐欢笑》的演唱研究
歌剧《女人心》中女高音咏叹调的音乐与演唱分析--以《年轻姑娘应该懂得》为例
试论《安东尼达浪漫曲》的音乐特色与演唱技巧
浅析歌剧《艺术家的生涯》中穆塞塔的人物形象--以《漫步街上》为例
浅析普契尼歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》
莱哈尔轻歌剧咏叹调《维莉亚之歌》的演唱分析
试论莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中的重唱艺术特色
论咏叹调《我哭泣，为我的命运》的艺术表现
谈中国歌剧演唱的多元化现象--以《原野》、《党的女儿》、《赵氏孤儿》为例
情景交响歌剧《木兰诗篇》女主角的唱段分析及研究
多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》女主角诺丽娜唱段的分析与演绎
歌剧《小二黑结婚》中女主角“小芹”人物角色及唱段分析
试论歌曲《芦花》的创作特点与演唱风格
威尔第《弄臣》曼图亚公爵演唱技术与表演技巧研究
浅谈莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色艺术形象的塑造
电子音乐技术在电影音乐中的实践研究
多重视角下威尔第歌剧中咏叹调的比较--以《安宁安宁》和《杨柳之歌》为例
歌剧《蝙蝠》中的重唱艺术探究
从中国歌剧《红河谷》的演唱风格探析中国歌剧演唱艺术的发展趋势
歌剧选曲《满园鲜花凋零》的演唱比较研究--以卡拉斯、萨瑟兰、格鲁贝洛娃、迪里拜尔的演唱为例
融入剧情 专注细节--歌剧《托斯卡》中两首男高音咏叹调中外音乐家演唱风格分析引发的思考
二十世纪五、六十年代云南电影歌曲的探究
论花鼓戏唱腔在湖南民歌演唱中的特征
论歌剧《江姐》声乐演唱中的二度创作
小剧场歌剧《再别康桥》选曲《一首桃花》的创作特点与演唱分析
基于鲁道夫人物分析浅谈《冰凉的小手》演唱技巧
咏叹调《我永恒的幸福》作品研究与演唱技术分析
咏叹调《影子之歌》的分析与演唱--选自梅耶贝尔之《迪诺拉》
论歌剧《小二黑结婚》中“三仙姑”演唱的民族性、戏剧性、真实性
论歌剧《再别康桥》女中音陆小曼的艺术形象与唱段分析
歌剧《再别康桥》选段《一首桃花》的体悟与演唱
歌剧《阿依达》中阿依达唱段的表演及其分析
京剧打击乐在民族管弦乐队和交响乐队中的应用
“音势”--周龙歌剧《白蛇传》的音乐语言特点
北京市京剧音乐地方课程社会运行机制研究
君发一山青--北昆韩派艺术研究
京剧京胡伴奏与流派研究
音乐在电影中的造型功能研究
论歌剧《霍夫曼的故事》中女高音演唱
黄梅戏男腔研究
民族唱法向京剧戏曲唱法的借鉴和运用--以歌曲“贵妃醉酒”为例
京西柏峪村“燕歌戏”实地调查与研究
《新翻罗江怨》—戏曲音乐元素在秦筝作品中的运用与解读
情景交响乐《木兰诗篇》中刘爽的人物形象塑造及唱段研究
现代二人台剧《花落花开》音乐形态研究
电影《嘎达梅林》音乐探析
论常香玉声腔艺术特征
轻歌剧《风流寡妇》的音乐及精彩唱段分析
1987年版电视剧《红楼梦》插曲陈力、吴碧霞演唱版本比较研究
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