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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
以谱观行--曾志忞戏曲改良实践研究
音乐剧《桂林故事》满妹的唱腔分析
二人台传统音乐的当代创新--以二人台实验歌舞剧《果子红了》为例
歌剧《阿斯卡尼欧在阿尔巴》中女主人公两首咏叹调研究
亨德尔两首清唱剧咏叹调的音乐分析与演唱技巧研究
论电影音乐对人物情绪的营造
论莫扎特喜歌剧中男中音的角色特征及其地位
岳阳巴陵戏润腔研究
歌剧《野火春风斗古城》“绝唱唱段”研究
歌剧《野火春风斗古城》一体两面角色的音乐研究
四川雅安“芦山花灯”的唱腔特征及演唱风格探究
西洋歌剧的演唱方法在中国歌剧中的应用
音乐会歌剧《娥加美》音乐分析
浅谈彭丽媛民族歌剧艺术--以歌剧《木兰诗篇》为例
浅析莫扎特歌剧男中音唱段的角色刻画和演唱技法之异同--以“你再不要去做情郎”和“夫人，请看这张名单”为例
歌剧《苍原》人物娜仁高娃主要唱段演唱与教学研究
透视歌剧世界中女中音角色表现形态的多样性--以《参孙与达丽拉》三首咏叹调为例
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬主要唱段演唱处理与教学启发
约翰·威廉姆斯科幻电影音乐创作中“主导动机”的运用研究
砀山四平调的演唱风格及唱腔探析
民族音乐素材是电影音乐创作之根--从电影《卧虎藏龙》音乐谈起
建国前和建国初期黄梅戏唱腔发展研究
安徽坠子戏唱腔音乐的发展与演变
曾金凤唱腔艺术特征研究
吉剧音乐研究
音乐剧《西贡小姐》唱段研究
电影音乐和音效相互渗透的现象研究
《永远的花样年华》的分析与演绎
试论吕梁“弹唱”的艺术特色
论抒情男高音诠释咏叹调《Unaura amorosa》所应具备的素质
莫扎特歌剧《蒂托的仁慈》中女中音咏叹调《我走我走》的演唱分析
歌剧《伤逝》中子君咏叹调的唱段分析
浅析歌剧咏叹调《鞭打我吧》
菏泽枣梆唱腔艺术特色探析
歌剧《唐·卡洛斯》中男中音两首咏叹调的演唱分析
浅析《美妙时刻即将来临》的角色演绎--选自莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》
论戏曲音乐在中国民族歌剧中的折射--以歌剧《小二黑结婚》为例
山东琴书腔词关系之研究
布里顿歌剧《仲夏夜之梦》第二幕仙后咏叹调的音乐及演唱分析
电影《紫日》音乐研究
约翰·威廉姆斯《星球大战》电影音乐研究
审美语境下的电影场景音乐
亨德尔歌剧咏叹调“从暴风雨中归来”三个演唱版本的比较研究
咏叹调《我亲爱的爸爸》演唱版本比较研究--以迪里拜尔、安吉拉乔治乌及卡门蒙娜卡的演唱版本为例
梅派传人李胜素唱腔艺术研究
气息的运用对普契尼歌剧中女性人物形象的塑造
梅兰芳《贵妃醉酒》四首唱段的发音吐字及润腔分析
鲁西说唱艺术“临清时调”的演唱探究
歌剧《奥泰罗》角色亚戈的性格特征和声音设计--以第二幕中的咏叹调＜我信奉一位恶神＞为例
罗西尼咏叹调《残酷命运》中女中音花腔技巧研究
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