| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 综述 | 第8-10页 |
| 一、课题研究的来源 | 第8页 |
| 二、课题研究的目的及其意义 | 第8-9页 |
| 三、和本课题有关的研究现状 | 第9页 |
| 四、研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第9-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 歌剧《波吉与贝丝》的创作背景、过程及音乐特征 | 第13-22页 |
| 第一节 歌剧《波吉与贝丝》的创作背景 | 第13页 |
| 第二节 歌剧《波吉与贝丝》的创作过程 | 第13-15页 |
| 一、创作酝酿 | 第13-14页 |
| 二、创作完成 | 第14-15页 |
| 第三节 歌剧《波吉与贝丝》的剧情梗概 | 第15-17页 |
| 第四节 歌剧《波吉与贝丝》的音乐特征 | 第17-22页 |
| 一、剧中音乐元素的多元化 | 第17-19页 |
| 1、爵士乐元素：开场的华彩 | 第17页 |
| 2、歌剧元素：宣叙调的运用 | 第17-19页 |
| 二、音乐、戏剧手法的统一化 | 第19-22页 |
| 第二章 贝丝的人物形象塑造 | 第22-32页 |
| 第一节 以小说本文为基础的歌剧人物形象 | 第22-24页 |
| 一、剧中主要人物 | 第22-23页 |
| 二、剧中其他人物 | 第23-24页 |
| 第二节 贝丝的人物形象剖析 | 第24-32页 |
| 一、属于克朗的贝丝：放荡柔弱 | 第24-27页 |
| 1、贝丝的出场 | 第24-26页 |
| 2、昔日恋人的偶遇 | 第26-27页 |
| 二、属于波吉的贝丝：淳朴善良 | 第27-30页 |
| 1、感情铺垫 | 第28页 |
| 2、感情转折 | 第28-29页 |
| 3、感情危机 | 第29-30页 |
| 三 属于拉艾夫的贝丝：绝望无助 | 第30-32页 |
| 1、第一次提出“纽约行” | 第30页 |
| 2、第二次提出“纽约行” | 第30-31页 |
| 3、第三次提出“纽约行” | 第31-32页 |
| 第三章 贝丝的主体特征在音乐上的表现 | 第32-46页 |
| 第一节 回忆性主题——《夏季里》 | 第32-35页 |
| 一、第一、第二次出现 | 第32-33页 |
| 二、第三次出现 | 第33-34页 |
| 三、第四次出现 | 第34-35页 |
| 第二节 洋溢着幸福爱情——《贝丝你是我的女人》 | 第35-39页 |
| 一、第一部分对唱唱段 | 第35-38页 |
| 二、第二部分重唱唱段 | 第38-39页 |
| 第三节 充满爱恨交织——《干嘛还要贝丝》 | 第39-46页 |
| 一、第一部分独唱唱段 | 第40-42页 |
| 二、第二部分重唱唱段 | 第42-44页 |
| 三、两首重唱歌曲的比较 | 第44-46页 |
| 第四章 贝丝角色的演唱特征的分析 | 第46-55页 |
| 一、歌曲《夏季里》 | 第46-48页 |
| 二、歌曲《贝丝你是我的女人》 | 第48-51页 |
| 三、歌曲《干嘛还要贝丝》 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 致谢词 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |