| 摘要 | 第1-7页 |
| English abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 全剧概括 | 第9-12页 |
| 第一节 京剧《杜鹃山》的创作背景及全剧概括 | 第9页 |
| 第二节 主要人物主要唱腔布局 | 第9-12页 |
| 1 、柯湘的唱腔布局 | 第9-10页 |
| 2. 雷刚的唱腔布局 | 第10-11页 |
| 3. 杜妈妈的唱腔布局 | 第11页 |
| 4. 李石坚的唱腔布局 | 第11-12页 |
| 第二章 主要人物音乐主题分析 | 第12-16页 |
| 第一节 柯湘主题分析及其变化 | 第12-15页 |
| 1. 主题的来源 | 第12-13页 |
| 2. 主题的特点 | 第13页 |
| 3. 主题音乐在不同情绪下的变化 | 第13-14页 |
| 4. 音乐在不同调式中的变化 | 第14-15页 |
| 第二节 雷刚主题分析及其变化 | 第15-16页 |
| 1. 主题的特点 | 第15页 |
| 2. 主题音乐在不同调式中的变化 | 第15-16页 |
| 第三章 主要人物主要唱段及其配乐分析 | 第16-54页 |
| 第一节 柯湘主要唱段分析 | 第16-47页 |
| 一．第二场“无产者” | 第16-23页 |
| 二．第三场“家住安源” | 第23-29页 |
| 三．第五场“乱云飞” | 第29-41页 |
| 四．第八场“血的教训” | 第41-47页 |
| 第二节 雷刚主要唱段分析 | 第47-54页 |
| 一.第一场“三起三落几经风浪” | 第47-50页 |
| 二．第五场“大火熊熊” | 第50-54页 |
| 第四章 主要背景音乐写作手法及其配器分析 | 第54-74页 |
| 第一节 场景音乐 | 第54-73页 |
| 1. 序曲 | 第54-55页 |
| 2. 第一场“长夜待晓”匪团丁上场音乐 | 第55-56页 |
| 3. 第二场“春催杜鹃”幕间曲 | 第56-57页 |
| 4. 第三场 众战士分浮财配乐 | 第57-59页 |
| 5. 第四场“众战士过场音乐” | 第59-61页 |
| 6. 第五场“砥柱中流”幕间曲 | 第61-63页 |
| 7. 第七场“飞渡云堑”舞蹈音乐及暗转音乐 | 第63-72页 |
| 8. 第九场“漫卷红旗”幕间曲 | 第72-73页 |
| 第二节 对话音乐 | 第73-74页 |
| 1. 第一场 雷刚念白音乐 | 第73页 |
| 2. 第四场 柯湘、李石坚、郑老万及田大江对话配乐 | 第73-74页 |
| 3. 第六场 雷刚、杜妈妈念白配乐 | 第74页 |
| 第五章 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-77页 |
| 致谢 | 第77页 |