| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-12页 |
| 绪论 | 第12-17页 |
| 第一节 选题目的与意义 | 第12-13页 |
| 第二节 研究现状 | 第13-17页 |
| 第一章 音乐语言的基本表现手段与整体表现手段 | 第17-31页 |
| 第一节 音乐语言的“文字”——音乐的基本表现手段 | 第19-25页 |
| ·音乐形象的灵魂——旋律 | 第19-20页 |
| ·音乐形象的骨骼——节奏与节拍及速度 | 第20-22页 |
| ·音乐形象的血肉——调式与和声 | 第22-23页 |
| ·音乐形象的外衣——织体与音色 | 第23-25页 |
| 第二节 音乐语言的“语法”——整体性表现手段(曲式结构) | 第25-29页 |
| ·曲式的结构单位——乐段 | 第25-26页 |
| ·曲式结构的类别 | 第26-29页 |
| 第三节 音乐语言的“文字”与“语法”的统一 | 第29-31页 |
| 第二章 音乐基本表现手段对舞蹈作品创作的作用 | 第31-43页 |
| 第一节 旋律对舞蹈作品创作的作用 | 第31-34页 |
| ·旋律的特征对舞蹈作品创作的作用 | 第31-32页 |
| ·旋律的走向对舞蹈作品创作的作用 | 第32-33页 |
| ·旋律的音域对舞蹈作品创作的作用 | 第33-34页 |
| ·旋律的分类对舞蹈作品创作的作用 | 第34页 |
| 第二节 节奏、节拍对舞蹈作品创作的作用 | 第34-37页 |
| ·节奏对舞蹈作品创作的作用 | 第34-35页 |
| ·节拍对舞蹈作品创作的作用 | 第35-37页 |
| ·速度的对舞蹈作品创作的作用 | 第37页 |
| 第三节 调式与调性对舞蹈作品创作的作用 | 第37-39页 |
| ·调式对舞蹈作品创作的作用 | 第37-38页 |
| ·调性对舞蹈作品创作的作用 | 第38-39页 |
| 第四节 织体与音色对舞蹈作品创作的作用 | 第39-42页 |
| ·织体对舞蹈作品创作的作用 | 第39-41页 |
| ·音色对舞蹈作品创作的作用 | 第41-42页 |
| 第五节 舞蹈作品中音乐基本表现手段相互渗透、相互作用 | 第42-43页 |
| 第三章 音乐整体表现手段对舞蹈作品创作的作用 | 第43-53页 |
| 第一节 音乐的乐段结构及单二部曲式对舞蹈作品创作的作用 | 第44-45页 |
| 第二节 单三部曲式对舞蹈作品创作的作用 | 第45-46页 |
| 第三节 复二部曲式对舞蹈作品创作的作用 | 第46页 |
| 第四节 复三部曲式对舞蹈作品创作的作用 | 第46-50页 |
| 第五节 变奏曲式对舞蹈作品创作的作用 | 第50-51页 |
| 第六节 回旋曲式对舞蹈作品创作的作用 | 第51-52页 |
| 第七节 其他曲式结构对舞蹈作品创作的作用 | 第52-53页 |
| 第四章 音乐表现手段在舞蹈作品创作中的运用 | 第53-59页 |
| 第一节 音乐语言的“文字”与舞蹈作品形象的时空统一 | 第53-54页 |
| 第二节 音乐语言的“语法”与舞蹈作品结构的辩证统一 | 第54-55页 |
| 第三节 独舞《月光下的象脚鼓》创作过程中对音乐表现手段的运用 | 第55-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附表1 | 第62-69页 |
| 附表2 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
