久石让电影音乐研究--以动画电影音乐为主
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-16页 |
| 第1章 动画电影音乐概述 | 第16-25页 |
| ·动画电影音乐特性 | 第16-17页 |
| ·动画电影音乐的假定性 | 第16页 |
| ·动画电影音乐的“可视性” | 第16-17页 |
| ·动画电影音乐的娱乐性 | 第17页 |
| ·动画电影音乐的时间性 | 第17页 |
| ·动画电影音乐的类型 | 第17-19页 |
| ·主题音乐 | 第18页 |
| ·背景音乐 | 第18页 |
| ·歌曲 | 第18-19页 |
| ·动画电影音乐的发展道路 | 第19-25页 |
| ·动画电影音乐的诞生 | 第20-21页 |
| ·动画电影音乐早期发展 | 第21页 |
| ·动画电影音乐中期发展 | 第21-23页 |
| ·动画电影音乐成熟至今 | 第23-25页 |
| 第2章 久石让与宫崎骏 | 第25-41页 |
| ·久石让的音乐道路 | 第25-27页 |
| ·动画电影大师宫崎骏 | 第27-29页 |
| ·久石让与宫崎骏的合作 | 第29-31页 |
| ·久石让动画电影音乐作品分析 | 第31-41页 |
| ·《天空之城》音乐分析 | 第31-33页 |
| ·《幽灵公主》音乐作品分析 | 第33-36页 |
| ·《千与千寻》音乐作品分析 | 第36-38页 |
| ·《哈尔的移动城堡》音乐作品分析 | 第38-41页 |
| 第3章 久石让与北野武 | 第41-47页 |
| ·暴力美学代表----北野武 | 第41-42页 |
| ·久石让与北野武的合作 | 第42-43页 |
| ·久石让为北野武电影配乐作品分析 | 第43-47页 |
| ·《菊次郎的夏天》音乐作品分析 | 第43-45页 |
| ·《花火》音乐作品分析 | 第45-47页 |
| 第4章 久石让电影音乐的艺术美 | 第47-51页 |
| ·创作风格 | 第47-48页 |
| ·简约主义 | 第47-48页 |
| ·民族风情 | 第48页 |
| ·创作手法 | 第48-49页 |
| ·拒绝重复 | 第48-49页 |
| ·旋律节奏特点 | 第49页 |
| ·配器 | 第49-51页 |
| ·在动画电影音乐中的配器方法 | 第49-50页 |
| ·在其他电影音乐中的配器方法 | 第50页 |
| ·人声的运用 | 第50-51页 |
| 第5章 久石让在中国 | 第51-59页 |
| ·久石让与姜文的合作 | 第51-53页 |
| ·导与演的完美结合----姜文 | 第51页 |
| ·《太阳照常升起》音乐作品分析 | 第51-53页 |
| ·久石让在中国的发展 | 第53-54页 |
| ·中国电影音乐发展历程 | 第54-57页 |
| ·中国动画电影音乐的发展 | 第54-56页 |
| ·中国电影音乐的发展 | 第56-57页 |
| ·久石让对中国电影音乐的影响 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第68页 |
