| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一节 选题背景 | 第6页 |
| 第二节 为何用解构主义来分析久石让的作品 | 第6-7页 |
| 第一章 作品与创作者概览 | 第7-24页 |
| 第一节 北野武与宫崎骏：樱花与刀,传统与梦 | 第7页 |
| 第二节 菊次郎的夏天的电影解构 | 第7-12页 |
| 第三节 天空之城的电影解构 | 第12-14页 |
| 第四节 久石让,东方的威廉姆斯 | 第14-16页 |
| 第五节 菊次郎的夏天配乐与电影的关系 | 第16-20页 |
| 第六节 天空之城配乐与电影的关系 | 第20-24页 |
| 第二章 两部作品的作曲、编配技法解构 | 第24-34页 |
| 第一节 两部作品中的旋律线条分析两部作品中的旋律线条分析 | 第24-28页 |
| 第二节 两部作品中的和声语汇 | 第28-32页 |
| 第三节 两部作品的配器手法 | 第32-33页 |
| 第四节 久石让的电影音乐中效果类声音的使用 | 第33-34页 |
| 第三章 从细节回归整体,今天的作曲家可以得到哪些启迪 | 第34-45页 |
| 第一节 极简主义在电影音乐中的运用以文中作品为例 | 第34-37页 |
| 第二节 不同的变奏,发展手法在两部作品中的体现、异同 | 第37-44页 |
| 第三节 世界音乐/New Age风格在两部作品中的体现 | 第44页 |
| 第四节 久石让的成功之道及启迪 | 第44-45页 |
| 结语及致谢 | 第45-46页 |
| 附录1：参考文献，谱例 | 第46-48页 |
