| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题缘由 | 第7-8页 |
| 二、研究目的与研究手段 | 第8页 |
| 三、研究现状和选题意义 | 第8-9页 |
| 第一章 威尔第与《西蒙·波卡涅格拉》 | 第9-17页 |
| 第一节 威尔第的社会观在歌剧《西蒙·波卡涅格拉》中的体现 | 第9-12页 |
| 一、威尔第所处时期意大利的社会历史概况 | 第9-10页 |
| 二、社会历史对威尔第思想及创作的影响 | 第10-12页 |
| 三、《西蒙·波卡涅格拉》中威尔第社会价值观的体现 | 第12页 |
| 第二节 威尔第的家庭观在《西蒙·波卡涅格拉》中的体现 | 第12-17页 |
| 一、丧“妻”之痛的相似经历 | 第13页 |
| 二、威尔第与岳父巴雷齐之间关系 | 第13-14页 |
| 三、父女之情 | 第14-16页 |
| 四、小节 | 第16-17页 |
| 第二章 歌剧《西蒙·波卡涅格拉》的音乐—戏剧形象分析 | 第17-38页 |
| 第一节 音乐——戏剧形象分析及表现 | 第17-24页 |
| 一、大海形象的音乐表现 | 第17-20页 |
| 二、政治形象的音乐表现 | 第20-23页 |
| 三、宿命论的体现—诗篇的运用 | 第23-24页 |
| 第二节 剧中主要人物的音乐——戏剧形象分析 | 第24-38页 |
| 一、西蒙·波卡涅格拉 | 第24-31页 |
| 二、菲耶斯科 | 第31-35页 |
| 三、保罗 | 第35-38页 |
| 第三章 歌剧《西蒙·波卡涅格拉》音乐——戏剧结构分析 | 第38-61页 |
| 第一节 戏剧逻辑结构的分析 | 第38-40页 |
| 第二节 音乐——戏剧结构分析 | 第40-61页 |
| 一、序幕的音乐戏剧结构分析 | 第41-47页 |
| 二、第一幕音乐戏剧结构分析 | 第47-54页 |
| 三、第二幕音乐戏剧结构分析 | 第54-56页 |
| 四、第三幕音乐戏剧结构分析 | 第56-61页 |
| 第四章 《西蒙·波卡涅拉》音乐——戏剧表现手段 | 第61-66页 |
| 第一节 宣叙性段落的使用 | 第61-62页 |
| 一、念唱式旋律 | 第61-62页 |
| 二、宣叙性歌曲 | 第62页 |
| 第二节 主题变奏 | 第62-64页 |
| 一、菲耶斯科与西蒙相见主题变奏 | 第63页 |
| 二、父女相认主题变奏 | 第63页 |
| 三、安魂曲主题变奏 | 第63-64页 |
| 第三节 合唱的使用 | 第64-66页 |
| 一、戏剧矛盾的反衬 | 第64页 |
| 二、人性的烘托 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第73页 |
