| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 导言 | 第7-9页 |
| 一、研究现状 | 第7页 |
| 二、研究目的与思路 | 第7-9页 |
| 第一章 寻源探流——追寻庐剧的起源 | 第9-14页 |
| 第一节 安徽地理环境概括 | 第9-10页 |
| 一、安徽地理环境分布 | 第9页 |
| 二、皖中地区地理环境 | 第9-10页 |
| 第二节 追寻庐剧起源说探索外部环境对其发展的影响 | 第10-12页 |
| 一、庐剧的起源说 | 第10-11页 |
| 二、影响庐剧发展的外部因素 | 第11-12页 |
| 第三节 庐剧在安徽地区的分布概况 | 第12-14页 |
| 一、皖西地区——西路 | 第12页 |
| 二、皖中地区——中路 | 第12-13页 |
| 三、皖东地区——东路 | 第13-14页 |
| 第二章 皖中地区庐剧音乐由“倒七戏”到庐剧的发展历程及其音乐的艺术特点 | 第14-26页 |
| 第一节“倒七戏”——庐剧 | 第14-16页 |
| 一、“戏改”的历史背景 | 第14-15页 |
| 二、伴奏形式与演出形式的转变 | 第15-16页 |
| 第二节 皖中地区庐剧唱腔与方言声调 | 第16-18页 |
| 一、安徽江淮官方话与合肥方言 | 第16-17页 |
| 二、皖中地区庐剧唱腔与合肥方言的关系 | 第17-18页 |
| 第三节 皖中地区庐剧的音乐特征 | 第18-26页 |
| 一、庐剧的唱腔 | 第18-23页 |
| （一）主调 | 第18-22页 |
| （二）花腔 | 第22-23页 |
| 二、庐剧的念白 | 第23-25页 |
| 三、庐剧的板式 | 第25-26页 |
| 第三章 现当代皖中地区的庐剧艺术 | 第26-34页 |
| 第一节 皖中地区庐剧音乐新的形式特征 | 第26-27页 |
| 一、题材形式 | 第26页 |
| 二、演出形式 | 第26-27页 |
| 第二节 皖中地区庐剧与其他安徽地方剧种的关系 | 第27-29页 |
| 一、庐剧与徽剧 | 第27-28页 |
| 二、庐剧与黄梅戏 | 第28-29页 |
| 第三节 转型后皖中地区庐剧音乐的代表人物及作品 | 第29-34页 |
| 一、转型后具有代表性的庐剧传承人 | 第29-31页 |
| （一）丁玉兰 | 第29-30页 |
| （二）王本银 | 第30-31页 |
| （三）孙邦栋 | 第31页 |
| 二、传统庐剧剧目 | 第31-32页 |
| 三、庐剧传承人们为了庐剧发展所做的努力 | 第32-34页 |
| 第四章 发扬庐剧精华，传承艺术文化 | 第34-40页 |
| 第一节 皖中地区庐剧音乐的现状 | 第34-35页 |
| 一、皖中地区庐剧团——以合肥市庐剧团为例 | 第34页 |
| 二、现如今各庐剧艺术团的生存方式 | 第34-35页 |
| 第二节 发扬保护及传承庐剧的意义 | 第35-37页 |
| 一、保护非物质文化遗产 | 第35页 |
| 二、民族艺术传承的重要性 | 第35-36页 |
| 三、丰富人民群众文化生活 | 第36-37页 |
| 第三节 探寻庐剧艺术在新时期的发展良策 | 第37-40页 |
| 一、政策支持与开拓庐剧市场相结合 | 第37-38页 |
| 二、传承与创新齐头并进 | 第38页 |
| 三、让庐剧艺术走进校园 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 附录 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 在读期间相关成果发表状况 | 第45页 |