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歌剧、歌舞剧音乐
歌剧咏叹调《晴朗的一天》的艺术特征研究
论歌剧咏叹调《永别了，过去的美梦》的艺术特点及情感处理
贝利尼歌剧咏叹调《哦，我永远的失去了她》的艺术手段分析
浅析歌剧《魔笛》中咏叹调《啊，我感到》的音乐风格与情绪处理
咏叹调《年轻姑娘应该懂得》角色形象及演唱分析
咏叹调《我心永爱》的分析与演绎
浅析莫扎特歌剧《魔笛》中的人物帕米娜
探析歌剧《茶花女》中咏叹调《沸腾的激动心灵》的演唱处理及艺术特色
论歌剧《曼侬·莱斯科》中曼侬咏叹调《挂满了柔软幕帐》的音乐特点及演唱分析
《唐乔瓦尼》中女高音咏叹调研究--以《鞭打我吧》和《别说我》为例
重唱在音乐剧中的戏剧功能
如何通过说与唱来塑造人物形象--以音乐剧《I Love You》为例
歌剧《法尔斯塔夫》的场景构建
多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚唱段分析
音乐剧《歌舞线上》中的戏剧性演唱分析
论民族歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的演唱处理
论歌剧《梦蝶》中多元音乐及道教思想的融入
论贝里尼的《清教徒》中艾尔薇拉的咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征及演唱体会
浅析贝利尼小咏叹调创作特征及演唱体验--以《三首小咏叹调》为例
浅析歌剧《伤逝》中子君的音乐形象塑造--以《一抹夕阳》、《风萧瑟》、《不幸的人生》为例
试论莫扎特女高音歌剧咏叹调《心坚如磐石》的音乐风格和演唱体会
音乐剧《窈窕淑女》中唱段“I could have danced all night”的音乐特点及演唱分析
咏叹调《为艺术，为爱情》演唱版本分析研究
歌剧《唐·帕斯夸勒》中咏叹调《少女的秋波》的艺术特征与演唱处理
歌剧《再别康桥》中两位女主角的性格特征与主要唱段分析
论歌剧《唐璜》中唐·乔万尼的艺术形象及演唱风格
论“美声学派新时期”浪漫主义歌剧发展的时代特色
如何在歌唱中把握普契尼歌剧中女性角色的抒情风格--以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬音乐形象分析--以《不能尽孝愧对娘》为例
歌剧《红珊瑚》的艺术特征--以《海风阵阵愁煞人》为例
解析歌剧《野火春风斗古城》中杨母的音乐形象--以《娘在那片云彩里》为例
歌剧《拉克美》中女高音咏叹调的音乐与演唱分析--以《印度银铃之歌》为例
歌剧《魔笛》中咏叹调《多么美丽的形象》的音乐形象分析
歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的人物特征与演唱分析
歌剧《原野》中“金子”的人物塑造及演唱探析
中国民族歌剧选段《万里春色满家园》表演分析
莫扎特喜歌剧男中音唱段作品分析及演唱处理
消解与重构--从话剧到歌剧看一个时代对《雷雨》的接受
论威尔第歌剧《弄臣》中男高音角色的演唱风格
莫扎特歌剧中次女高音咏叹调的演唱探究--以凯鲁比诺咏叹调为例
歌剧《西施》中三位女性人物形象分析及经典唱段的演唱研究
普契尼歌剧女主角艺术形象塑造及咏叹调演唱分析
论歌剧选段《海风阵阵愁煞人》演唱的二度创作
情与理 学与术的交融--歌剧《钓鱼城》音高组织关系探析
咏叹调《你发火就爱生气》之演唱分析
乔治·格什温歌剧《波吉与贝丝》中二首唱段分析研究
傲雪红梅 雪中绽放--歌剧选段《我为共产主义把青春贡献》的演唱研究
普契尼歌剧《托斯卡》中咏叹调《星光灿烂》的演唱分析
小巧精湛，大放光彩--威尔第歌剧《假面舞会》中奥斯卡的演唱研究
普契尼歌剧《艺术家的生涯》中女高音咏叹调的演唱分析--以《人们叫我咪咪》为例
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