| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| ·国内研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究内容与方法 | 第10-11页 |
| ·研究背景与意义 | 第11-13页 |
| 第二章 男高音在威尔第歌剧《弄臣》中的重要地位 | 第13-19页 |
| ·这一时期器乐的发展使威尔第歌剧中的男高音更具特色 | 第13-15页 |
| ·最符合公爵角色的男高音 ——抒情男高音 | 第15-19页 |
| ·公爵的角色分析 | 第15-16页 |
| ·抒情男高音的特点 | 第16-17页 |
| ·抒情男高音演唱这一角色的优势 | 第17-19页 |
| 第三章 歌剧《弄臣》中男高音演唱风格具体分析 | 第19-42页 |
| ·男高音唱段音乐结构分析 | 第19-28页 |
| ·旋律特征分析 | 第21-24页 |
| ·节奏特征分析 | 第24-26页 |
| ·伴奏织体分析 | 第26-28页 |
| ·男高音唱段以及重唱部分的情感表现特征 | 第28-29页 |
| ·男高音唱段演唱难点解析 | 第29-35页 |
| ·语言的准确演绎 | 第30-32页 |
| ·快速灵巧的气息运用与行腔 | 第32-33页 |
| ·高音的演唱 | 第33-34页 |
| ·重唱部分的默契配合 | 第34-35页 |
| ·歌剧《弄臣》中男高音演唱风格综述 | 第35-38页 |
| ·公爵角色与威尔第其他男高音角色的对比分析 | 第38-42页 |
| 第四章 四种不同版本中曼图亚公爵的比较分析 | 第42-47页 |
| ·帕瓦罗蒂（ 1982年维也纳国立歌剧院电影版） | 第42页 |
| ·多明戈（ 1977年大都会歌剧院版本） | 第42-43页 |
| ·贝扎拉（ 2013年大都会歌剧院） | 第43页 |
| ·德穆罗（威尔第200周年纪念版本） | 第43-44页 |
| ·四种不同歌剧版本中男高音的比较分析 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录一：公爵出场时的咏叹调《美女如云》 | 第52-56页 |
| 附录二：公爵的咏叹调《女人善变》 | 第56-60页 |