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歌剧、歌舞剧音乐
歌剧《野火春风斗古城》男主人公杨晓冬演唱研究
论歌剧《女人心》中三首女高音咏叹调的艺术特征和演唱特色
歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺咏叹调的演奏分析
渴望自由的傲骨之花—咏叹调《哈巴涅拉舞曲》演唱分析
民族歌剧《运河谣》经典唱段演唱分析--以《运河谣》、《灿若星辰的目光》为例
歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中奥涅金的演唱研究
歌剧《女人心》中女高音咏叹调的演唱分析--以《年轻姑娘应该懂得》为例
卡门咏叹调《爱情像一只自由鸟儿》的演唱风格和舞台表演探究
亨德尔歌剧咏叹调《我仰慕你，眼睛》的演唱分析
执着忠贞，深沉悲怆--威尔第歌剧《奥赛罗》中黛丝德梦娜的人物塑造
歌剧中男中音角色的多样性表现及实践探究--以歌剧角色“费加罗”和“黎格莱托”为例
陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》的演唱实践分析--以唱段《天上的星星亮晶晶》为例
浅谈歌剧《清教徒》佛斯的内心世界及演唱特点
论威尔第歌剧《弄臣》中人物利哥莱托的音乐形象
对罗西尼歌剧Mezzo soprano声部主要唱段的研究与实践--以罗西尼的两部歌剧为例
从《亲切的名字》看吉尔达的形象塑造
以歌剧《魔笛》中两首咏叹调为例，谈莫扎特歌剧中男低音声部特征
歌剧《伤逝》中子君的三首咏叹调分析
斯特拉文斯基歌剧—清唱剧《俄狄浦斯王》研究
巴赫第36康塔塔女高音咏叹调《用低沉微弱的声音》的音乐与演唱分析
研究歌剧《西部女郎》中男高音约翰逊咏叹调的演唱特点及艺术风格--以选段《请让她相信》为例
亨德尔清唱剧《弥赛亚》的音乐分析与演唱处理--以咏叹调《感谢你，上帝》为例
歌剧史上的“双子星”《乡村骑士》与《丑角》中的男高音唱段解析--以《妈妈，这酒好烈》和《穿上戏袍》为例
音乐内心听觉在声乐艺术实践中的培养与运用--以歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》为例
歌剧《赵氏孤儿》中男高音唱段《雨越下越猛》的演唱实践研究
欧洲歌剧中女中音角色创作的发展给我们的启示--对女中音在中国歌剧创作的思考
莫扎特歌剧《魔笛》中的重唱艺术研究
伊利亚咏叹调《温柔的微风》分析与演绎
论歌剧《悲怆的黎明》中“白云”唱段的演唱
清唱剧《塞墨勒》中的咏叹调《为何我难以入睡？》演绎研究
音乐剧《变身怪医》中女声经典唱段演唱研究
蒙特威尔第与格鲁克歌剧《奥菲欧与优丽狄茜》的对比研究
莫扎特早期歌剧《假园丁》创作风格研究
歌剧《赵氏孤儿》中的音乐特色--以庄姬公主的唱段为例分析其演唱风格和艺术处理
论歌剧《悲怆的黎明》女主角的艺术形象与唱段分析
传统声乐唱法在音乐剧演唱中的运用
浅谈音乐剧《悲惨世界》中冉·阿让的人物形象与音乐分析
论特殊歌舞类音乐剧的角色塑造--以<猫>中‘天真猫的塑造为例
试论音乐剧中戏剧类型与情境对音乐创作的制约--具体在我创作中的运用
简述音乐剧演唱方法中技术与情感的统一
论小剧场音乐剧的创作
音乐剧《理发师陶德》中陶德的音乐形象
歌剧《唐豪瑟》中沃尔夫兰的人物性格及咏叹调演唱的浅见
歌剧《费黛利奥》中马切利娜的音乐形象塑造
歌剧咏叹调《哦，我的费尔南多》音乐及演唱分析
亨德尔歌剧《赛魅丽》演唱分析
歌剧《伤逝》男主角涓生的演唱分析
普契尼歌剧《托斯卡》卡瓦拉多西的两首咏叹调演唱理解与分析
威尔第歌剧《茶花女》中的女高音音乐形象分析--以薇奥莉塔和《饮酒歌》为例
莫扎特咏叹调《我失去一切幸福》的演唱版本分析
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