| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、《再别康桥》的戏剧内容与体裁特性 | 第9-16页 |
| （一）从历史事件到歌剧脚本 | 第9-11页 |
| （二）戏剧内容 | 第11-14页 |
| （三）小剧场歌剧的体裁特性 | 第14-16页 |
| 二、林徽因的角色气质与其唱段的音乐特征 | 第16-30页 |
| （一）作为戏剧角色林徽因的人格与气质把握 | 第16-18页 |
| 1.中国新知识女性的文化人格 | 第16-17页 |
| 2.优雅矜持的气质 | 第17-18页 |
| 3.豁达而又重情义的品格 | 第18页 |
| （二）三首经典唱段的音乐形态分析 | 第18-29页 |
| 1.《灵感》 | 第18-22页 |
| 2.《一首桃花》 | 第22-25页 |
| 3.《白日飞升》 | 第25-29页 |
| （三）三首经典唱段在角色性格塑造上所发挥的作用 | 第29-30页 |
| 1.《灵感》 | 第29页 |
| 2.《一首桃花》 | 第29-30页 |
| 3.《白日飞升》 | 第30页 |
| 三、陆小曼的角色气质与其唱段的音乐特征 | 第30-41页 |
| （一）作为戏剧角色陆小曼的人格与气质把握 | 第30-33页 |
| 1.实现自我人生的新女性人格 | 第30-31页 |
| 2.高贵惊艳的独特气质 | 第31-32页 |
| 3.勇敢为爱付出的品格 | 第32-33页 |
| （二）两首经典唱段的音乐形态分析 | 第33-41页 |
| 1.《旋转中忘记一切》 | 第33-37页 |
| 2.《挣脱泥潭》 | 第37-41页 |
| （三）两首经典唱段在角色塑造上所发挥的作用 | 第41页 |
| 1.《旋转中忘记一切》 | 第41页 |
| 2.《挣脱泥潭》 | 第41页 |
| 四、相互映衬与相得益彰 | 第41-44页 |
| （一）性格气质不同的角色之间形成相互支撑关系 | 第41-42页 |
| 1.性格气质不同在人物形象饱满上的支撑 | 第41页 |
| 2.性格气质不同在音乐情感饱满上的支撑 | 第41-42页 |
| 3.性格气质不同在故事情节饱满上的支撑 | 第42页 |
| （二）不同角色间的个体气质与性格差异构成内在的戏剧张力 | 第42-44页 |
| 1.气质与性格巨大差异凸显个人特点，扩大了角色的张力 | 第42-43页 |
| 2.气质与性格对比在推动剧情发展时所提供的张力 | 第43页 |
| 3.气质与性格的差异突出音乐形态的明暗，扩大音乐的张力 | 第43-44页 |
| 五、主要唱段的演唱处理举要 | 第44-52页 |
| （一）准确把握歌剧角色的个体气质与性格 | 第44-49页 |
| （二）准确把握歌曲的咬字方式表达唱段情感 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53页 |
