| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题目的和意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外相关研究状况及研究结果 | 第10-11页 |
| 三、本论文的写作角度和方法 | 第11页 |
| 注释 | 第11-12页 |
| 第一章 普契尼生平及歌剧的创作特点 | 第12-15页 |
| 一、普契尼的生平简介及真实主义歌剧 | 第12-13页 |
| （一）普契尼的生平简介 | 第12页 |
| （二）真实主义歌剧 | 第12-13页 |
| 二、普契尼的创作特点及抒情风格 | 第13-14页 |
| （一）多以“抒情性”悲剧塑造女性 | 第13页 |
| （二）多采用异国情调剧情及音乐特征 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-15页 |
| 第二章 对普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑的音乐抒情风格分析 | 第15-42页 |
| 一、纯洁天真的新娘——《请你听我说》为例 | 第15-21页 |
| （一）角色分析 | 第16页 |
| （二）作品内部结构分析 | 第16-19页 |
| （三）心理分析 | 第19页 |
| （四）演唱方法 | 第19-21页 |
| 二、找回自己尊严——《晴朗的一天》为例 | 第21-27页 |
| （一）角色分析 | 第21-22页 |
| （二）作品内部结构分析 | 第22-25页 |
| （三）心理分析 | 第25页 |
| （四）演唱方法 | 第25-27页 |
| 三、牺牲自己——《你、你、我的宝贝》为例 | 第27-34页 |
| （一）角色分析 | 第28页 |
| （二）作品内部结构分析 | 第28-32页 |
| （三）心理分析 | 第32-33页 |
| （四）演唱方法 | 第33-34页 |
| 四、两首重唱曲目的旋律及情感分析 | 第34-41页 |
| （一）爱情二重唱------《黑夜已降临》为例 | 第35-39页 |
| （二）花之歌二重唱的旋律分析和情感演唱分析 | 第39-41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 第三章 普契尼抒情风格的把握和个人的演唱经历 | 第42-47页 |
| 一、弗雷妮和黄英演唱的《蝴蝶夫人》版本的比较 | 第42-45页 |
| （一）弗雷尼的生平及演唱风格 | 第42-43页 |
| （二）黄英的生平及演唱风格 | 第43-44页 |
| （三）黄英和弗雷尼演唱版本的比较 | 第44-45页 |
| 二、个人的演唱经历 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |