莫扎特歌剧中次女高音咏叹调的演唱探究--以凯鲁比诺咏叹调为例

摘要	第1-4页
Abstract	第4-8页
第一章 绪论	第8-16页
·研究目的与意义	第8-9页
·国内外研究现状	第9-14页
·国外文献研究	第10-11页
·国内文献研究	第11-14页
·论文研究方法	第14页
·论文组织与安排	第14-16页
第二章 莫扎特歌剧中的次女高音声部观念	第16-21页
·次女高音的嗓音特点	第16-17页
·次女高音声部观念的形成	第17-19页
·次女高音声部观念对咏叹调发展的影响	第19-21页
第三章 莫扎特歌剧中次女高音咏叹调的演唱分析	第21-35页
·凯鲁比诺的角色定位	第21-24页
·人物形象的分析	第21-23页
·角色定位的分析	第23-24页
·凯鲁比诺咏叹调的创作特点	第24-29页
·音乐形式的绝对均衡感	第24-27页
·简单表象下的深度内涵	第27-29页
·凯鲁比诺咏叹调的演唱要求	第29-35页
·整体演唱要求	第29-30页
·具体演唱要求	第30-35页
第四章 莫扎特歌剧中次女高音咏叹调的演唱实践	第35-42页
·经典版本的演唱实践	第35-39页
·突显古典音乐风格的演唱——泰蕾莎?贝尔冈萨	第36页
·突显角色性格的演唱——玛利亚?埃文	第36页
·突显人物情绪的演唱——塞西莉亚?芭托莉	第36-37页
·经典版本的演唱对比	第37-39页
·演唱实践的思考	第39-42页
·常见问题	第40页
·实践方法	第40-42页
主要结论与展望	第42-44页
致谢	第44-45页
参考文献	第45-47页
附录: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文	第47页