论歌剧《梦蝶》中多元音乐及道教思想的融入
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 选题缘由及意义 | 第7页 |
| 第二节 研究综述 | 第7-9页 |
| 第三节 关于《梦蝶》 | 第9页 |
| 第四节 同类题材的作品概述 | 第9-11页 |
| 第一章 中国传统音乐元素的融入 | 第11-26页 |
| 第一节 昆曲程式的承袭与运用 | 第11-16页 |
| 一、曲牌的变化沿用 | 第11-13页 |
| 二、调式唱腔的变化借鉴 | 第13-16页 |
| 三、节拍板式 | 第16页 |
| 第二节 其他戏种元素的融入 | 第16-21页 |
| 一、川剧元素的运用 | 第16-20页 |
| 二、京剧韵白元素的运用 | 第20-21页 |
| 第三节 笙和笛的和弦架构 | 第21-24页 |
| 第四节 民族乐器的融入 | 第24-26页 |
| 第二章 西方作曲技法的交融 | 第26-34页 |
| 第一节 西洋管弦乐器与传统戏曲的交融 | 第26-28页 |
| 一、西洋弦乐的频繁运用 | 第26-27页 |
| 二、“洋为中用”的音色模拟 | 第27-28页 |
| 第二节 音色主题的全剧贯穿 | 第28-31页 |
| 一、蝴蝶主题 | 第28-30页 |
| 二、骷髅主题 | 第30-31页 |
| 第三节 非限定性演奏法的运用 | 第31-32页 |
| 第四节 合唱帮衬 | 第32-34页 |
| 第三章 道教思想观的融合 | 第34-43页 |
| 第一节 原文本中的关联词语 | 第34-35页 |
| 第二节 庄周蝶化释义与引入 | 第35-41页 |
| 一、物化概念的借鉴 | 第35-40页 |
| 二、人生如梦的体现 | 第40-41页 |
| 第三节“道中有情”和“大化无情”的体现 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-46页 |
| 第一节 体现中国当代歌剧对戏曲文化的审美借鉴 | 第43页 |
| 第二节 体现了对西方音乐元素的开放性借鉴 | 第43-44页 |
| 第三节 体现了对道教文化的尊重、继承和发扬 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 附录 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
