| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、歌剧《再别康桥》概述 | 第11-15页 |
| （一）简述歌剧《再别康桥》的题材 | 第11-12页 |
| （二）中国歌剧的背景下正歌剧与小剧场歌剧的比较 | 第12-13页 |
| （三）简述《再别康桥》的创作背景及内容 | 第13-15页 |
| 二、歌剧《再别康桥》的女中音角色“陆小曼”的艺术形象 | 第15-28页 |
| （一）陆小曼的艺术形象分析 | 第15-17页 |
| 1、少女时代的陆小曼 | 第15-16页 |
| 2、成年后的陆小曼 | 第16-17页 |
| （二）从人物形象塑造和性格刻画来分析 | 第17-18页 |
| （三）从女中音的声部划分的特征来分析 | 第18-20页 |
| （四）从角色的咏叹调演唱要求来分析 | 第20-28页 |
| 1、徐志摩、陆小曼二重唱《我不知道风是在哪一个方向吹》 | 第21-25页 |
| 2、徐志摩、陆小曼、林徽因、梁思成四重唱《再别康桥》 | 第25-28页 |
| 三、陆小曼的咏叹调《旋转中忘记一切》演唱分析 | 第28-37页 |
| （一）咏叹调《旋转中忘记一切》演唱分析 | 第28-33页 |
| 1、咏叹调《旋转中忘记一切》音乐分析 | 第28-29页 |
| 2、咏叹调《旋转中忘记一切》演唱要求 | 第29-33页 |
| （二）《旋转中忘记一切》演唱实践 | 第33-37页 |
| 1、首先在心中要有一个定位，对于一个演唱咏叹调的歌者及歌剧人物本身而言的一个定位 | 第33-34页 |
| 2、在声乐技巧方面，结合自己的声音特点，扬长避短 | 第34-35页 |
| 3、把握人物内心的真实情感 | 第35-36页 |
| 4、坚持客观主义的音乐表演艺术风格 | 第36-37页 |
| 四、不同歌剧演员对《再别康桥》的演绎 | 第37-40页 |
| （一）钟丽燕版本的陆小曼 | 第37-38页 |
| （二）周阳版本的陆小曼 | 第38-40页 |
| 五、《再别康桥》女中音角色塑造对中国歌剧女中音角色塑造的意义 | 第40-44页 |
| （一）小剧场歌剧《再别康桥》对中国歌剧发展的意义 | 第40-41页 |
| （二）陆小曼对于中国歌剧女中音角色演唱的意义 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第65页 |
