| 摘要 | 第7-8页 |
| abstract | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第10页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 创新与不足 | 第12-13页 |
| 第2章 西洋歌剧《蝴蝶夫人》和民族歌剧《运河谣》的概述 | 第13-20页 |
| 2.1 西洋歌剧《蝴蝶夫人》的概述 | 第13-16页 |
| 2.1.1 作曲家普契尼的简介 | 第13页 |
| 2.1.2 《蝴蝶夫人》的创作背景及剧情概况 | 第13-15页 |
| 2.1.3 《蝴蝶夫人》所构建的“巧巧桑”传统东方女性形象 | 第15-16页 |
| 2.2 中国民族歌剧《运河谣》的概述 | 第16-20页 |
| 2.2.1 曲作者印青的简介 | 第16页 |
| 2.2.2 《运河谣》的创作背景及剧情概况 | 第16-18页 |
| 2.2.3 《运河谣》所构建的“水红莲”传统东方女性形象 | 第18-20页 |
| 第3章 两部歌剧之“巧巧桑”和“水红莲”东方女性戏剧形象构建之对比 | 第20-24页 |
| 3.1 不同的时代背景，相似的现实题材 | 第20-21页 |
| 3.2 不同的生活环境，相似的情感遭遇 | 第21页 |
| 3.3 不同的性格特点，相似的悲剧命运 | 第21-22页 |
| 3.4 不同的矛盾冲突，相似的塑造手法 | 第22-24页 |
| 第4章 两部歌剧之“巧巧桑”和“水红莲”东方女性音乐形象构建之对比 | 第24-58页 |
| 4.1 巧巧桑与水红莲的东方女性音乐形象分析 | 第24-50页 |
| 4.1.1 巧巧桑和水红莲在初遇甜蜜爱情时的音乐形象 | 第24-37页 |
| 4.1.2 巧巧桑和水红莲为爱执着时的音乐形象 | 第37-44页 |
| 4.1.3 巧巧桑与水红莲为爱牺牲时的音乐形象 | 第44-50页 |
| 4.2 巧巧桑和水红莲音乐形象构建的异同 | 第50-58页 |
| 4.2.1 相同点 | 第50-53页 |
| 4.2.2 相异点 | 第53-58页 |
| 第5章 中西歌剧艺术形象构建比较对今后民族歌剧创作发展的启示与贡献 | 第58-63页 |
| 5.1“巧巧桑”和“水红莲”东方女性艺术形象的构建对比之启示 | 第58-60页 |
| 5.1.1 选材上可以采取以小见大的视角 | 第58-59页 |
| 5.1.2 歌剧中的人物形象塑造应体现角色的性格特点 | 第59页 |
| 5.1.3 歌剧中的人物形象塑造应突出角色的审美特征 | 第59-60页 |
| 5.2 中西歌剧艺术形象构建比较对今后民族歌剧创作发展的贡献 | 第60-63页 |
| 5.2.1 继承和创新的统一 | 第60-61页 |
| 5.2.2 历史和时代的统一 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
