生命的呐喊--探析歌剧《原野》中“金子”的形象塑造
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外现状综述 | 第8-10页 |
| 1.3 研究目的 | 第10-11页 |
| 2 歌剧发展概况 | 第11-15页 |
| 2.1 国外歌剧发展概况 | 第11页 |
| 2.2 中国歌剧发展概况 | 第11-13页 |
| 2.3《原野》在中国歌剧发展史上的重要地位 | 第13-15页 |
| 3 歌剧《原野》的创作背景及音乐特点 | 第15-19页 |
| 3.1《原野》的创作背景 | 第15-16页 |
| 3.2 歌剧《原野》的剧情结构 | 第16-17页 |
| 3.3 歌剧《原野》的音乐特征 | 第17-19页 |
| 4“金子”的呐喊 | 第19-41页 |
| 4.1“金子”在剧中的地位和作用 | 第19-21页 |
| 4.1.1“金子”的角色定位 | 第19页 |
| 4.1.2“金子”在剧中的作用 | 第19-21页 |
| 4.2“金子”的形象“呐喊” | 第21-25页 |
| 4.2.1“金子”与剧中人物的关系 | 第21-23页 |
| 4.2.2“金子”的性格剖析 | 第23-25页 |
| 4.3“金子”的音乐“呐喊” | 第25-38页 |
| 4.3.1 展现心理独白的咏叹调 | 第25-35页 |
| 4.3.2 展现人物冲突的重唱“呐喊” | 第35-37页 |
| 4.3.3 渲染气氛的合唱及乐队 | 第37-38页 |
| 4.4“金子”的“生命”呐喊 | 第38-41页 |
| 4.4.1 歌剧《原野》的社会考量 | 第38-39页 |
| 4.4.2“金子”角色的社会价值 | 第39-41页 |
| 5“金子”形象的塑造 | 第41-46页 |
| 5.1 音色处理 | 第41-42页 |
| 5.2 心理刻画 | 第42-43页 |
| 5.3 形体表演与演唱的共鸣 | 第43-45页 |
| 5.4 对演员的要求 | 第45-46页 |
| 5.4.1 注重美声唱法的自然表达 | 第45页 |
| 5.4.2 实行公开招聘的选拔制度 | 第45-46页 |
| 6 结论 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49页 |
| 研究生期间科研成果 | 第49页 |
