| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 序 | 第11-12页 |
| 歌剧总述 | 第12-15页 |
| 一、 歌剧的定义 | 第12页 |
| 二、 歌剧术语“opera”的首次出现及推广 | 第12页 |
| 三、 歌剧的特点 | 第12-13页 |
| 四、歌剧的类型 | 第13页 |
| 五、歌剧的历史评价 | 第13-15页 |
| 第一章 16世纪以前的音乐与戏剧 | 第15-26页 |
| 一、希腊的抒情诗剧和中世纪的戏剧音乐 | 第15-21页 |
| （一）希腊的抒情诗剧 | 第15-17页 |
| 1，诗剧的歌唱 | 第15-16页 |
| 2，表演方式及其演变 | 第16-17页 |
| （二）中世纪的戏剧音乐 | 第17-21页 |
| 1，两种剧的产生过程 | 第17-18页 |
| 2，礼仪剧 | 第18页 |
| 3，神秘剧 | 第18-20页 |
| 4，世俗戏剧音乐 | 第20-21页 |
| 二、歌剧的直接先驱 | 第21-25页 |
| （一）芭蕾 | 第21-22页 |
| （二）幕间剧 | 第22页 |
| （三）田园剧 | 第22-23页 |
| （四）单旋律：在佛罗伦萨的一场复兴 | 第23-25页 |
| 三、本章总述 | 第25-26页 |
| 第二章 17世纪的歌剧 | 第26-39页 |
| 一、歌剧的开端：佛罗伦萨和曼图亚的歌剧 | 第26-29页 |
| （一）佩里、卡瓦里埃利、卡契尼 | 第26-27页 |
| （二）蒙特威尔第 | 第27-29页 |
| 二、17 世纪其他意大利的歌剧和德语地区的意大利语歌剧 | 第29-34页 |
| （一）其他17世纪早期意大利宫廷歌剧，包括佛罗伦萨和罗马最初的喜歌剧 | 第29-30页 |
| 1，佛罗伦萨 | 第29页 |
| 2，罗马 | 第29-30页 |
| 3，最初的喜歌剧 | 第30页 |
| （二）17 世纪晚期意大利的意大利语歌剧 | 第30-32页 |
| 1，蒙特威尔第 | 第31-32页 |
| 2，卡瓦利 | 第32页 |
| 3，切斯蒂 | 第32页 |
| （三）17 世纪德语地区的意大利语歌剧 | 第32-34页 |
| 三、早期的德国歌剧、法国歌剧和英国的歌剧 | 第34-38页 |
| （一）早期的德国歌剧 | 第34页 |
| （二）早期的法国歌剧 | 第34-35页 |
| （三）早期的英国歌剧 | 第35-38页 |
| 四、本章总述 | 第38-39页 |
| 第三章 18世纪的歌剧 | 第39-57页 |
| 一、18 世纪早期的大师 | 第39-42页 |
| （一）斯卡拉蒂 | 第39页 |
| （二）凯泽尔 | 第39-40页 |
| （三）亨德尔 | 第40-41页 |
| （四）拉莫 | 第41-42页 |
| 二、正歌剧 | 第42-47页 |
| （一）正歌剧：一般特征 | 第42-45页 |
| 1，剧本 | 第42页 |
| 2，咏叹调类型 | 第42-43页 |
| 3，歌唱者 | 第43页 |
| 4，观众 | 第43页 |
| 5，正歌剧的其他元素 | 第43-45页 |
| （二）正歌剧：作曲家 | 第45-47页 |
| 三、格鲁克的歌剧和18世纪的喜歌剧 | 第47-54页 |
| （一）格鲁克的歌剧 | 第47-50页 |
| （二）18 世纪的喜歌剧 | 第50-54页 |
| 1，意大利趣歌剧和幕间剧 | 第50-51页 |
| 2，法国喜歌剧 | 第51-52页 |
| 3，英国喜歌剧 | 第52-53页 |
| 4，德国歌唱剧 | 第53-54页 |
| 四、莫扎特的歌剧 | 第54-56页 |
| （一）意大利歌剧 | 第54-55页 |
| （二）德国歌剧 | 第55-56页 |
| 五、本章总述 | 第56-57页 |
| 第四章 19世纪的歌剧 | 第57-74页 |
| 一、大歌剧、喜歌剧、轻歌剧和抒情歌剧 | 第57-62页 |
| （一）世纪之交 | 第57页 |
| （二）大歌剧 | 第57-59页 |
| 1，奥伯 | 第58页 |
| 2，梅耶贝尔 | 第58-59页 |
| 3，柏辽兹 | 第59页 |
| （三）喜歌剧、轻歌剧和抒情歌剧 | 第59-62页 |
| 1，喜歌剧的发展 | 第59-60页 |
| 2，轻歌剧 | 第60页 |
| 3，抒情歌剧 | 第60-62页 |
| 二、意大利的歌剧：罗西尼、多尼采蒂、贝利尼和威尔第 | 第62-65页 |
| （一）罗西尼 | 第62-63页 |
| （二）多尼采蒂 | 第63页 |
| （三）贝利尼 | 第63页 |
| （四）威尔第 | 第63-65页 |
| 三、德国的浪漫主义歌剧 | 第65-67页 |
| （一）霍夫曼和施波尔 | 第65页 |
| （二）韦伯 | 第65-67页 |
| 四、瓦格纳的歌剧 | 第67-70页 |
| （一）早期的歌剧 | 第67-68页 |
| （二）后期作品 | 第68-70页 |
| 五、19 世纪晚期的歌剧：法国、意大利、德国 | 第70-73页 |
| （一）法国 | 第70-71页 |
| （二）意大利 | 第71-72页 |
| （三）德国 | 第72-73页 |
| 六、本章总述 | 第73-74页 |
| 第五章 歌剧的其他民族传统 | 第74-77页 |
| 一、俄罗斯 | 第74-75页 |
| （一）格林卡 | 第74页 |
| （二）柴可夫斯基 | 第74-75页 |
| （三）穆索尔斯基、鲍罗丁和里姆斯基·科萨科夫 | 第75页 |
| 二、波兰 | 第75-76页 |
| 三、捷克 | 第76-77页 |
| 第六章 20世纪的歌剧 | 第77-90页 |
| 一、法国和意大利的歌剧 | 第77-80页 |
| （一）法国歌剧 | 第77-79页 |
| （二）意大利歌剧 | 第79-80页 |
| 二、德语国家的歌剧 | 第80-83页 |
| （一）施特劳斯 | 第80-81页 |
| （二）勋伯格和贝尔格 | 第81页 |
| （三）克莱奈克、魏尔、欣德米特和布兰德 | 第81-83页 |
| 三、民族歌剧 | 第83-86页 |
| （一）俄国 | 第83-84页 |
| （二）捷克 | 第84页 |
| （三）波兰 | 第84-85页 |
| （四）匈牙利 | 第85页 |
| （五）芬兰 | 第85-86页 |
| 四、不列颠群岛和美国的歌剧 | 第86-89页 |
| （一）不列颠群岛 | 第86页 |
| （二）美国 | 第86-89页 |
| 五、本章总述 | 第89-90页 |
| 结语 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-93页 |
| 致谢 | 第93-94页 |
| 个人简历 | 第94页 |
