| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 选题缘由 | 第7页 |
| 1.2 研究目的及研究意义 | 第7-8页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第7页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.3 研究现状 | 第8-10页 |
| 1.4 研究方法及研究创新点 | 第10-11页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第10页 |
| 1.4.2 研究创新点 | 第10-11页 |
| 第2章 中国民族歌剧及中国民族歌剧演唱风格概述 | 第11-16页 |
| 2.1 中国民族歌剧概述 | 第11-12页 |
| 2.1.1 中国民族歌剧的定义 | 第11页 |
| 2.1.2 中国民族歌剧的历史来源 | 第11-12页 |
| 2.2 中国民族歌剧演唱风格概述 | 第12-16页 |
| 2.2.1 中国民族歌剧演唱风格的定义 | 第12-14页 |
| 2.2.2 影响中国民族歌剧演唱风格形成和演变的因素 | 第14-16页 |
| 第3章 中国民族歌剧演唱风格的演变 | 第16-33页 |
| 3.1 以王昆为代表的演唱风格 | 第16-19页 |
| 3.1.1 王昆所处时代的社会文化背景 | 第16-17页 |
| 3.1.2 王昆的演唱风格—“土嗓子”唱法 | 第17-19页 |
| 3.2 以郭兰英为代表的演唱风格 | 第19-22页 |
| 3.2.1 郭兰英所处时代的社会文化背景 | 第20-21页 |
| 3.2.2 郭兰英的演唱风格—“戏歌唱法” | 第21-22页 |
| 3.3 以万山红为代表的演唱风格 | 第22-25页 |
| 3.3.1 万山红所处时代的社会文化背景 | 第23-24页 |
| 3.3.2 万山红的演唱风格—民族化的美声唱法 | 第24-25页 |
| 3.4 以彭丽媛为代表的演唱风格 | 第25-27页 |
| 3.4.1 彭丽媛所处的社会文化背景 | 第25-26页 |
| 3.4.2 彭丽媛的演唱风格—中国民族声乐唱法 | 第26-27页 |
| 3.5 以谭晶为代表的演唱风格 | 第27-28页 |
| 3.5.1 谭晶所处时代的社会文化背景 | 第27-28页 |
| 3.5.2 谭晶的演唱风格—融合唱法 | 第28页 |
| 3.6 五位艺术家演唱风格的对比探究 | 第28-32页 |
| 3.7 小结 | 第32-33页 |
| 第4章 中国民族歌剧唱段的演唱分析与处理 | 第33-41页 |
| 4.1《乡谣》的演唱分析与处理 | 第33-35页 |
| 4.1.1 歌曲简介 | 第33页 |
| 4.1.2 演唱分析与处理 | 第33-35页 |
| 4.2 《你在哪里啊，红莲》的演唱分析处理 | 第35-41页 |
| 4.2.1 歌曲简介 | 第35页 |
| 4.2.2 曲式与情感分析 | 第35-38页 |
| 4.2.3 演唱时遇到的问题与解决 | 第38-41页 |
| 第5章 二十一世纪中国民族歌剧演唱风格的多元化体现与改善中国民族歌剧发展的建议 | 第41-45页 |
| 5.1 二十一世纪中国民族歌剧演唱风格的多元化体现 | 第41-43页 |
| 5.1.1 创作题材多样化 | 第41-42页 |
| 5.1.2 演唱方式多样化 | 第42-43页 |
| 5.1.3 音乐风格的多样化 | 第43页 |
| 5.2 改善中国民族歌剧发展的建议 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录A《乡谣》 | 第49-52页 |
| 附录B《你在哪里啊，红莲》 | 第52-59页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第59页 |
