| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| (一) 中国歌剧的发展概况 | 第10-12页 |
| 1. 20世纪20年代至建国以前 | 第10-11页 |
| 2. 建国后至文革前 | 第11页 |
| 3. 改革开放至今 | 第11-12页 |
| (二) 歌剧《屈原》的研究现状 | 第12-13页 |
| (三) 歌剧《屈原》的研究意义 | 第13-14页 |
| 一、施光南与歌剧《屈原》 | 第14-19页 |
| (一) 施光南及其音乐创作 | 第14-16页 |
| (二) 歌剧《屈原》概况 | 第16-19页 |
| 1. 话剧《屈原》 | 第16页 |
| 2. 歌剧《屈原》的创作背景及剧情结构 | 第16-19页 |
| 二、歌剧《屈原》的音乐艺术特征 | 第19-34页 |
| (一) 歌剧《屈原》的音乐创作特征 | 第19-32页 |
| 1. 多种音乐素材的运用 | 第19-22页 |
| 2. 多声部手法的大量运用 | 第22-25页 |
| 3. 旋律的浓重歌唱性和高度声乐化 | 第25-27页 |
| 4. 音乐形象塑造 | 第27-29页 |
| 5. “洋为中用,中西合璧”的创作技法 | 第29-32页 |
| (二) 歌剧《屈原》的演唱特点 | 第32-34页 |
| 1. 对西洋唱法的借鉴 | 第32-33页 |
| 2. 对戏曲演唱艺术的吸收 | 第33页 |
| 3. 润腔 | 第33-34页 |
| 三、歌剧《屈原》唱段分析——以《山鬼之歌》、《夜空中银河低垂》为例 | 第34-39页 |
| (一) 关于唱段《山鬼之歌》 | 第34-36页 |
| 1. 唱段背景及音乐结构分析 | 第34-35页 |
| 2. 演唱处理 | 第35-36页 |
| (二) 关于唱段《夜空中银河低垂》 | 第36-39页 |
| 1. 唱段背景及音乐结构分析 | 第36-37页 |
| 2. 演唱处理 | 第37-39页 |
| 四、歌剧《屈原》的艺术价值及意义 | 第39-42页 |
| (一) 歌剧创作的发展与创新 | 第39-40页 |
| 1. 采用男中音担任男主角 | 第39页 |
| 2. 宣叙调的民族化 | 第39-40页 |
| 3. 多声部手法的运用 | 第40页 |
| (二) 歌剧《屈原》的启示意义 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第47页 |