| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 1. 女中音角色在歌剧发展史中的演进过程及圣-桑的艺术特征 | 第8-19页 |
| ·女中音角色在歌剧发展史中的演进过程 | 第8-13页 |
| ·17-18世纪——巴洛克时期女中音在歌剧舞台上主要表现形态 | 第8-9页 |
| ·18末-19世纪——古典与浪漫主义时期女中音在歌剧舞台上主要表现形态 | 第9-12页 |
| ·近现代——女中音在歌剧舞台上主要表现形态 | 第12-13页 |
| ·圣-桑的艺术特征及主要作品 | 第13-19页 |
| ·圣-桑的个人经历 | 第13-16页 |
| ·圣-桑创作的主要音乐作品 | 第16-17页 |
| ·圣—桑音乐创作风格特点 | 第17-19页 |
| 2. 歌剧《参孙与达丽拉》及三首咏叹调的演唱风格和技法分析 | 第19-34页 |
| ·歌剧《参孙与达丽拉》的内容介绍及其创作背景 | 第19-20页 |
| ·“春天来到人间”的演唱风格和技法分析 | 第20-24页 |
| ·“爱情，帮我克服软弱”的演唱风格和技法分析 | 第24-27页 |
| ·“我心花怒放”的演唱风格和技法分析 | 第27-34页 |
| 3．女中音角色表现形态的多样性 | 第34-40页 |
| ·女中音音色的变化在另类表现形态中的体现 | 第34-36页 |
| ·女中音人物角色的多样性表现形态在形象塑造中的特征 | 第36-37页 |
| ·女中音人物角色多样性表现形态的对比 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第45页 |
