| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题缘起 | 第9-11页 |
| 二、文献综述 | 第11-12页 |
| 三、研究方法 | 第12页 |
| 四、研究意义 | 第12-15页 |
| 第一章 概述 | 第15-35页 |
| 第一节 清末民初中西音乐文化的交流与碰撞 | 第15-23页 |
| 第二节 近代记谱法的发展与演变 | 第23-24页 |
| 第三节 音乐的传承方式——“记谱法”与“口传心授” | 第24-26页 |
| 第四节 曲谱记录的意义与局限性 | 第26-30页 |
| 一、曲谱对音乐传承的意义 | 第26-29页 |
| 二、曲谱记录的局限性 | 第29-30页 |
| 第五节 晚清戏曲改良 | 第30-34页 |
| 第六节 本章结语 | 第34-35页 |
| 第二章 曾志忞及其戏曲改良观 | 第35-48页 |
| 第一节 曾志忞——京剧音乐改良的先行者 | 第35-41页 |
| 一、人生轨迹 | 第35-37页 |
| 二、“北行”原因探析 | 第37-38页 |
| 三、对传统音乐态度的转变 | 第38-41页 |
| 第二节 曾志态及其戏曲改良观 | 第41-46页 |
| 一、伴奏乐器 | 第41-43页 |
| 二、和声 | 第43页 |
| 三、板式 | 第43-44页 |
| 四、记谱法 | 第44-45页 |
| 五、教学 | 第45页 |
| 六、其它 | 第45-46页 |
| 第三节 本章结语 | 第46-48页 |
| 第三章 曾志忞戏曲改良的实践成果——《天水关》曲谱 | 第48-79页 |
| 第一节 曲谱的产生 | 第48-51页 |
| 一、中西音乐会的建立 | 第48-49页 |
| 二、曲谱产生过程 | 第49-51页 |
| 第二节 曲谱内容 | 第51-60页 |
| 一、曲本概况 | 第53-54页 |
| 二、曲谱改良 | 第54-57页 |
| 三、剧目选择 | 第57-59页 |
| 四、过门摘要 | 第59-60页 |
| 第三节 曲谱特征 | 第60-74页 |
| 一、角色 | 第61页 |
| 二、服装 | 第61-63页 |
| 三、过门 | 第63-67页 |
| 四、板眼 | 第67-70页 |
| 五、锣鼓经 | 第70-72页 |
| 六、胡琴定弦与曲谱定调 | 第72-73页 |
| 七、其它 | 第73-74页 |
| 第四节 社会影响及评价 | 第74-78页 |
| 第五节 本章结语 | 第78-79页 |
| 结论 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |