| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 电影《紫日》概述 | 第10-16页 |
| 第一节 电影《紫日》概况 | 第10-13页 |
| 一、《紫日》简介 | 第10页 |
| 二、影片剧情 | 第10-11页 |
| 三、时代背景与影片特色 | 第11-13页 |
| (一) 对个体的关注、对人性的理性思考 | 第11-12页 |
| (二) 个体回忆式叙事方式 | 第12页 |
| (三) 艺术形式上对写意性的突出 | 第12-13页 |
| 第二节 作曲家简介 | 第13-14页 |
| 第三节 本文所涉及电影音乐专用术语的选定 | 第14-16页 |
| 一、原创音乐与非原创音乐 | 第14页 |
| 二、画内音乐与画外音乐 | 第14页 |
| 三、情感音乐与气氛音乐 | 第14-15页 |
| 四、剧作音乐 | 第15-16页 |
| 第二章 电影《紫日》原创音乐创作分析 | 第16-34页 |
| 第一节 原创音乐创作分析 | 第16-32页 |
| 一、情感音乐创作分析 | 第16-22页 |
| (一) 八音盒主题 | 第17页 |
| (二) 主题的发展 | 第17-19页 |
| (三) 主题的变型 | 第19-22页 |
| 二、气氛音乐创作分析 | 第22-32页 |
| (一) 紧张与恐怖气氛音乐 | 第22-29页 |
| (二) 向往与憧憬气氛音乐 | 第29-31页 |
| (三) 感伤气氛音乐 | 第31-32页 |
| 第二节 音乐结构类型分析 | 第32-34页 |
| 一、《紫日》音乐结构类型探析 | 第32页 |
| 二、框架型音乐结构使用原因探析 | 第32-34页 |
| (一) 承载重大历史题材 | 第32-33页 |
| (二) 求得电影形式上的完整与统一性 | 第33页 |
| (三) 体现导演的美学追求 | 第33-34页 |
| 第三章 电影《紫日》音乐创作及使用特点分析 | 第34-54页 |
| 第一节 音乐与影片叙事的配合 | 第34-39页 |
| 一、音乐在人物形象的塑造中所起的作用 | 第34-37页 |
| (一) 八音盒主题对塑造秋叶子形象所起的作用 | 第34-35页 |
| (二) 非原创音乐在展现各民族人民性格中所起的作用 | 第35-36页 |
| (三) 情感音乐对人性特点的揭示 | 第36-37页 |
| 二、音乐对画面色调的把握 | 第37-39页 |
| (一) 情感音乐对画面主导色调的把握 | 第37-38页 |
| (二) 气氛音乐对具体情境画面色彩的渲染 | 第38页 |
| (三) 人声所营造的冷暖色调效果 | 第38-39页 |
| 三、音乐对影片总体基调的把握 | 第39页 |
| 第二节 影片音画处理方式分析 | 第39-49页 |
| 一、同步与平行为主的音画关系 | 第40-46页 |
| (一) 音画同步处理方式 | 第40-43页 |
| (二) 音画平行处理方式 | 第43-46页 |
| 二、音画对接方式 | 第46-47页 |
| 三、音乐蒙太奇手法在闪回叙事中的运用 | 第47-48页 |
| 四、对音乐音量的控制 | 第48-49页 |
| 第三节 音乐在影片戏剧性结构构建中所起的作用 | 第49-54页 |
| 一、音乐与戏剧性结构的关系 | 第49-51页 |
| 二、音乐节奏与画面剪辑节奏的关系 | 第51-54页 |
| (一) 在音乐强拍切换画面的尝试 | 第52页 |
| (二) 将画面切换速度与音乐速度统一的尝试 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-64页 |
| 第一节 紫日》——新时期中国优秀抗战电影音乐 | 第54-59页 |
| 第二节 《紫日》音乐影射新时期中国电影音乐创作状况 | 第59-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-74页 |
| 致谢 | 第74页 |