电影音乐和音效相互渗透的现象研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 电影音乐与电影音效 | 第8-20页 |
| 第一节 电影音乐的基本属性 | 第8-10页 |
| 一、电影音乐概述 | 第8-9页 |
| 二、电影音乐的特征 | 第9-10页 |
| 1、鲜明的主观表现 | 第9页 |
| 2、模糊性时空属性的声画对应关系 | 第9页 |
| 3、结构的随机与非完整性 | 第9-10页 |
| 三、电影音乐的主要功能 | 第10页 |
| 1、塑造人物形像 | 第10页 |
| 2、深化电影主题 | 第10页 |
| 3、渲染情绪情感的烘托表现 | 第10页 |
| 第二节 电影音效的基本属性 | 第10-13页 |
| 一、电影音效概述 | 第10-11页 |
| 二、电影音效的特征 | 第11-12页 |
| 1、鲜明的客观场景对应表现 | 第11-12页 |
| 2、直接性时空属性的声画对应关系 | 第12页 |
| 3、虚拟声音创造的无限性 | 第12页 |
| 三、电影音效的主要功能 | 第12-13页 |
| 1、营造真实环境 | 第12-13页 |
| 2、强调场景具体声音及表现 | 第13页 |
| 3、拓展画面声音空间 | 第13页 |
| 4、强调声音听觉冲击性表现 | 第13页 |
| 第三节 电影音乐和电影音效的关系 | 第13-20页 |
| 一、音乐的构成要素与表现 | 第14-15页 |
| 1、严谨的功能系统和逻辑组织 | 第14-15页 |
| 2、电影中音乐元素的艺术表现特征 | 第15页 |
| 二、音效的构成要素与表现 | 第15-17页 |
| 1、非功能系统和非逻辑组织 | 第16页 |
| 2、电影中音效元素的艺术表现特征 | 第16-17页 |
| 三、形成二者相互渗透的基本条件 | 第17-18页 |
| 1、音乐非功能性元素的夸张 | 第17-18页 |
| 2、音效的功能性元素的夸张 | 第18页 |
| 四、音乐和音效相互渗透的基本形式 | 第18-20页 |
| 1、音乐的音效性表现形式 | 第18-19页 |
| 2、音效的音乐性表现形式 | 第19-20页 |
| 第二章 电影中音乐和音效相互渗透的现象 | 第20-34页 |
| 第一节 乐音模仿音效——音乐的音效性表现形式 | 第20-26页 |
| 一、电影《硫磺岛的来信》中的声音表现与设计简析 | 第20-21页 |
| 二、电影片段实例一分析 | 第21-23页 |
| 三、电影片段实例二分析 | 第23-24页 |
| 四、电影片段实例三分析 | 第24-26页 |
| 第二节 音效模仿音乐——音效的音乐性变现形式 | 第26-34页 |
| 一、电影《赎罪》中的声音表现与设计简析 | 第26-27页 |
| 二、电影片段实例一分析 | 第27-29页 |
| 三、电影片段实例二分析 | 第29-31页 |
| 四、电影片段实例三分析 | 第31-34页 |
| 第三章 电影音乐和电影音效相互渗透的成因 | 第34-41页 |
| 第一节 当代科技对声音制作的影响 | 第34-39页 |
| 一、电子音乐创作理念 | 第34-35页 |
| 二、数字声音制作手段 | 第35-39页 |
| 1、丰富的声音来源 | 第35页 |
| 2、多元化的组织手段 | 第35-36页 |
| 3、常用的软件及插件 | 第36-39页 |
| 第二节 当代受众及声音创作者对听觉艺术的追求 | 第39-41页 |
| 一、受众对视听感受的追求 | 第39页 |
| 二、声音创作者对听觉艺术的追求 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 一、现象的实例分析归纳 | 第41-42页 |
| 二、电影声音设计的发展趋势 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44页 |
