歌剧《苍原》人物娜仁高娃主要唱段演唱与教学研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 歌剧《苍原》概述 | 第10-18页 |
| ·歌剧《苍原》的历史文化与时代背景 | 第10-12页 |
| ·歌剧《苍原》的剧情概况和主题思想 | 第12-13页 |
| ·歌剧《苍原》的创作风格与音乐特征 | 第13-15页 |
| ·歌剧中娜仁高娃的戏剧形象分析 | 第15-18页 |
| ·娜仁高娃与舍愣 | 第16页 |
| ·娜仁高娃与渥巴锡 | 第16-17页 |
| ·娜仁高娃与艾培雷 | 第17-18页 |
| 2 娜仁高娃主要唱段音乐的基本特征及演唱处理 | 第18-30页 |
| ·《情歌》 | 第18-23页 |
| ·《我的心中有两个声音》 | 第23-25页 |
| ·《我们都将得到永生》 | 第25-30页 |
| 3 娜仁高娃主要唱段演唱教学分析 | 第30-46页 |
| ·主要唱段的演唱教学提示 | 第30-36页 |
| ·旋律与高潮 | 第30-32页 |
| ·节奏与速度 | 第32-33页 |
| ·音量与力度 | 第33-34页 |
| ·歌词与吐字 | 第34-36页 |
| ·主要唱段中的重点难点分析 | 第36-38页 |
| ·大跳音程的演唱 | 第36-37页 |
| ·持续高音的控制 | 第37-38页 |
| ·演唱技巧分析 | 第38-44页 |
| ·歌唱中呼吸的运用 | 第38-40页 |
| ·歌唱中喉头的低位保持 | 第40-42页 |
| ·共鸣腔体的运用 | 第42-44页 |
| ·音乐表现分析 | 第44-46页 |
| ·从情感上把握作品的演唱风格 | 第45-46页 |
| ·良好的心理素质在音乐表现中的意义 | 第46页 |
| 4 歌剧《苍原》的艺术成就及成功启示 | 第46-50页 |
| ·歌剧《苍原》的艺术成就 | 第46-47页 |
| ·史诗般的艺术魂魄 | 第46-47页 |
| ·中西合璧，民族风韵 | 第47页 |
| ·戏剧性与音乐性完美结合 | 第47页 |
| ·歌剧《苍原》成功的启示 | 第47-50页 |
| ·符合大众的审美品位 | 第47-48页 |
| ·音乐创作的独具匠心 | 第48页 |
| ·舞台呈现的综合美 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第54页 |
