| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 李胜素及其代表作概述 | 第9-14页 |
| 一、 李胜素个人简介及学艺经历 | 第9-11页 |
| （一） 少年时期 | 第9-10页 |
| （二） 青年时期 | 第10-11页 |
| 二、 李胜素的主要代表剧目 | 第11-14页 |
| （一） 传统剧目 | 第11-12页 |
| （二） 新编剧目 | 第12-14页 |
| 第二章 李胜素经典唱段分析 | 第14-30页 |
| 一、 《霸王别姬》中“看大王在帐中和衣睡稳”唱段及演唱分析 | 第14-20页 |
| （一） “看大王在帐中和衣睡稳”唱段分析 | 第14-15页 |
| 1. 内容 | 第14页 |
| 2. 结构 | 第14页 |
| 3. 板式 | 第14-15页 |
| （二） “看大王在帐中和衣睡稳”演唱分析 | 第15-19页 |
| 1. 咬字、吐字 | 第15-16页 |
| 2. 气息、共鸣、润腔 | 第16-19页 |
| （三） 小结 | 第19-20页 |
| 二、 《宇宙锋》中“我这里假意儿懒睁杏眼”唱段及演唱分析 | 第20-26页 |
| （一） “我这里假意儿懒睁杏眼”唱段分析 | 第20-21页 |
| 1. 内容 | 第20页 |
| 2. 结构 | 第20-21页 |
| 3. 板式 | 第21页 |
| （二） “我这里假意儿懒睁杏眼”演唱分析 | 第21-26页 |
| 1. 咬字、吐字 | 第21-22页 |
| 2. 气息、共鸣、润腔 | 第22-25页 |
| 3. 表演 | 第25-26页 |
| （三） 小结 | 第26页 |
| 三、 《穆桂英挂帅》中“猛听的金鼓响画角声震”唱段及演唱分析 | 第26-30页 |
| （一） “猛听的金鼓响画角声震”唱段分析 | 第26-27页 |
| 1. 内容 | 第26页 |
| 2. 结构 | 第26页 |
| 3. 板式 | 第26-27页 |
| （二） “猛听的金鼓响画角声震”演唱分析 | 第27-30页 |
| 1. 咬字、吐字 | 第27-28页 |
| 2. 气息、共鸣、润腔 | 第28-30页 |
| （三） 小结 | 第30页 |
| 第三章 李胜素对梅派艺术的继承与发展 | 第30-38页 |
| 一、 李胜素与梅兰芳唱段比较 | 第30-33页 |
| （一） 梅派唱腔艺术的特点 | 第30-31页 |
| （二） 李胜素与梅兰芳唱段比较 | 第31-33页 |
| 二、 李胜素对梅派艺术的继承 | 第33-35页 |
| 三、 李胜素对梅派艺术的发展 | 第35-38页 |
| 结论 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
