| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 威尔第的生平及其歌剧创作 | 第9-15页 |
| 第一节 威尔第的生平概述 | 第9-11页 |
| 一、 沉默寡言的少年时期 | 第9页 |
| 二、 坎坷多难的青年时期 | 第9-11页 |
| 三、 功成名就的中、晚年时期 | 第11页 |
| 第二节 威尔第的歌剧创作 | 第11-15页 |
| 一、 威尔第歌剧创作的时代背景 | 第11-12页 |
| 二、 19 世纪意大利歌剧发展概况 | 第12-13页 |
| 三、 威尔第各个时期的主要歌剧作品 | 第13-15页 |
| 第二章 晚期歌剧《阿依达》和《奥赛罗》中女高音咏叹调的艺术特征 | 第15-24页 |
| 第一节 旋律结构特征 | 第16-20页 |
| 一、 威尔第晚期歌剧创作的旋律结构特点 | 第16-17页 |
| 二、 歌剧《阿依达》中女高音咏叹调旋律特征的运用体现 | 第17-20页 |
| 第二节 调式调性和声运用特征 | 第20-24页 |
| 一、 威尔第晚期歌剧创作的调式与和声特点 | 第20-21页 |
| 二、 歌剧《奥赛罗》中女高音咏叹调调式和声的运用体现 | 第21-24页 |
| 第三章 歌剧《阿依达》和《奥赛罗》中四首女高音咏叹调的演唱处理 | 第24-48页 |
| 第一节 《祝你胜利归来》演唱处理 | 第24-29页 |
| 一、 《祝你胜利归来》的演唱背景 | 第24页 |
| 二、 《祝你胜利归来》的演唱分析 | 第24-29页 |
| 第二节 《祖国蔚蓝的天空》演唱处理 | 第29-34页 |
| 一、 《祖国蔚蓝的天空》的演唱背景 | 第29-30页 |
| 二、 《祖国蔚蓝的天空》的演唱分析 | 第30-34页 |
| 第三节 《杨柳杨柳》的演唱处理 | 第34-43页 |
| 一、 《杨柳杨柳》的演唱背景 | 第34-35页 |
| 二、 《杨柳杨柳》的演唱分析 | 第35-43页 |
| 第四节 《圣母玛利亚》的演唱处理 | 第43-48页 |
| 一、 《圣母玛利亚》的演唱背景 | 第43-44页 |
| 二、 《圣母玛利亚》的演唱分析 | 第44-48页 |
| 第四章 演唱威尔第晚期女高音咏叹调应注意的问题 | 第48-51页 |
| 第一节 从演唱技巧上把握作品 | 第48-50页 |
| 一、 气息与共鸣 | 第48-49页 |
| 二、 正确的起音技巧 | 第49-50页 |
| 第二节 从音乐的修养上处理作品 | 第50-51页 |
| 一、 自身文化素质的提高 | 第50页 |
| 二、 自身艺术再创造能力的提高 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
